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抽象狀態(tài)模擬

很多復(fù)雜的設(shè)備，由于其工作過程中的狀態(tài)無法具體化，甚至更無法拍攝，例如展現(xiàn)磁場(chǎng)、電場(chǎng)、微觀粒子、電流、光束、氣流等，因此就不能給用戶展示形象直觀的產(chǎn)品運(yùn)行效果，而采用三維抽象模擬，就可以解決此類問題，大大省去了產(chǎn)品解釋的時(shí)間，讓受眾能輕易地理解運(yùn)行狀態(tài)中產(chǎn)品的實(shí)際情況。作用是用來填補(bǔ)各原畫之間的過程動(dòng)作，使之能表現(xiàn)得接近自然動(dòng)作。

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歐洲動(dòng)畫

歐洲動(dòng)畫較少生產(chǎn)動(dòng)畫連續(xù)劇，歐洲動(dòng)畫而是喜歡在動(dòng)畫電影上進(jìn)行試驗(yàn)和探索，通常把歐洲的動(dòng)畫作品稱為“動(dòng)畫藝術(shù)短片”。歐洲動(dòng)畫片把重點(diǎn)放在講故事上，試圖在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)豐富感情和無限哲思。以精煉的手法表現(xiàn)主題與內(nèi)容，以獨(dú)特的構(gòu)圖和色彩勾勒出情緒的波動(dòng)。歐洲動(dòng)畫的創(chuàng)新性明顯，不少創(chuàng)作者把哲學(xué)、美學(xué)等藝術(shù)思潮帶入到動(dòng)畫的創(chuàng)作中。日本韓國的動(dòng)畫自由職業(yè)者非常發(fā)達(dá)，他們的職業(yè)涉足很多與動(dòng)畫有關(guān)的文化傳播領(lǐng)域。創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在題材創(chuàng)新和技巧創(chuàng)新上。在技巧上，畫面追求簡(jiǎn)約、懷舊，更多的追求內(nèi)容上的飽滿。同時(shí)特別專注于動(dòng)畫制作技法的創(chuàng)新。

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動(dòng)畫與視頻的區(qū)別

同樣作為多媒體技術(shù)中重要的媒體形式，動(dòng)畫與視頻具有很深的淵源。動(dòng)畫和視頻經(jīng)常被認(rèn)為是同一個(gè)東西，主要是緣于它們都屬于“動(dòng)態(tài)圖像”的范疇。動(dòng)態(tài)圖像是連續(xù)漸變的靜態(tài)圖像或者圖形序列，沿時(shí)間軸順次更換顯示，從而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)視覺感受的媒體形式。數(shù)字星塵公司專業(yè)制作三維動(dòng)畫，以上信息由數(shù)字星塵公司為您提供。然而，動(dòng)畫和視頻事實(shí)上是兩個(gè)不同的概念。

動(dòng)畫的每幀圖像都是由人工或計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的。根據(jù)人眼的特性，用15幀/秒~20幀/秒的速度順序地播放靜止圖像幀，就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的感覺。

視頻的每幀圖像都是通過實(shí)時(shí)攝取自然景象或者活動(dòng)對(duì)象獲得的。視頻信號(hào)可以通過攝像機(jī)、錄像機(jī)等連續(xù)圖像信號(hào)輸入設(shè)備來產(chǎn)生。

二維動(dòng)畫

二維畫面是平面上的畫面。紙張、照片或計(jì)算機(jī)屏幕顯示，無論畫面的立體感有多強(qiáng)，終究只是在二維空間上模擬真實(shí)的三維空間效果。

二維畫面無論怎樣看，畫面的內(nèi)容是不變的。二維與三維動(dòng)畫的區(qū)別主要在采用不同的方法獲得動(dòng)畫中的景物運(yùn)動(dòng)效果。而三維畫面，畫中景物有正面，也有側(cè)面和反面，調(diào)整三維空間的視點(diǎn)，能夠看到不同的內(nèi)容。