琺瑯碗碟定做源頭好貨,江蘇高淳陶瓷

〖推動現代陶瓷技術進步〗

      “十二五”期間，高淳陶瓷承擔了陶瓷行業的國家“十二五科技攻關項目—高品質日用陶瓷”項目，建成了高品質日用陶瓷樣板線，在傳承我國千年陶瓷文化的同時，引進陶瓷技術裝備，實現了原料標準化、裝備現代化、燒成氣體化、輔料專業化和產品化，了我國日用陶瓷技術發展；公司與上海硅酸鹽研究所合作，承擔了“汽車尾氣處理用蜂窩陶瓷產業化”這一國家高技術產業化項目，推進我國產業向高新技術產業升級；公司作為起草單位，起草了日用陶瓷、蜂窩陶瓷兩個國家標準，成為我國現代陶瓷技術進步和管理進步的推動者。

至于康熙朝宜興胎畫琺瑯器外底所署款識，一般為"康熙御制"四字雙行黃色堆料款，外圍雙線方框，個別的如臺北故宮博物館收藏的宜興胎畫琺瑯四季花紋茶壺，外底所署黃色堆料款"康熙御制"四字作"上下左右"排列，外圍海棠花式雙線框。宜興胎畫琺瑯用黃色琺瑯料寫款，可能是因為黃色能與褐色地形成鮮明對比的緣故，而若以褐色地襯托紅或藍色料款則不夠鮮明醒目。


從傳世品看，雍正時期的琺瑯彩瓷器除了少數如康熙朝琺瑯彩瓷器那樣以色地裝飾外，大多是在潔白如雪的釉面上直接彩繪。器物造型有瓶、碗、盤、碟、盅等，均雋秀典雅，胎體輕薄，有的達到半脫胎的程度。這些白瓷胎除了極個別為清宮收藏的明代永樂白瓷外，絕大多數是由當時景德鎮御窯廠提供。其中雍正七年一次就提供四百六十件，是歷次當中的一批，這就是檔案記載的"雍正七年二月十九日，怡親王交有釉水瓷器四百六十件，系年希堯燒造。


琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了。康熙的琺瑯彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用"彬然"、"君子"章;畫山水的用"山高"、"水長"章;畫梅花的用"先春章等。