無線會議室音響系統價格價格合理,獅樂音響實力商家

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

獅樂YW10嵌入式手拉手會議系統   專業嵌入式有線手拉手會議室鵝頸麥克風系統臺式會議話筒

  

獅樂公司在技術上不斷創新、研發，有線嵌入式這種會議系統無需擔心開會開一半電池沒電，在桌面打入孔，把話筒嵌入桌面。主機連接電源供電，標準19吋1.5U機箱。分三路單元連接瑞子，每路可連接20個會議單元，經過擴容，可擴容到60個會議單元。可設置兩種工作模式：A全開放討論型模式；B限制討論型模式。設有系統總音量增益控制。采用了三段頻率均衡高，中，低音輸出，通過合理調節達到最1佳音質效果及有效防止反饋嘯叫。具有電源和五段音頻電平指示，可顯示工作狀態。主1席/代表單元內置有電話會議耦合器，可進行遠程電話會議。頻率響應：40hz-16khz。具有液晶顯示窗口。

麥克風的歷史可以追溯到19世紀末，延續到現在，麥克風是由聲音的振動傳到麥克風的振膜上，推動里邊的磁鐵形成變化的電流，這樣變化的電流送到后面的聲音處理電路進行放大處理。主1席單元鵝頸型帶紅色光環指示的話筒，可顯示麥克風發言狀態。選用進口優質超心型電容式極頭。主控代表，當主機設定在“OPEN”全開放模式時，系統內所有的代表單元可以自由開啟和關閉，不受開啟單元的限制。頻率響應40hz-16khz。帶OLED時鐘手拉手會議單元靈敏度：-43dB。麥克風標準線長2M，可繞式電容麥克風桿，單指向性強，具防氣爆音功能，音質清晰、明亮靈敏度高、低噪音。

手拉手會議系統它采用話筒首尾串聯連接的方式，即一只話筒接到會議主機后，從一只話筒引出一根線接上第二只話筒，然后從第二只話筒引出一根線接到第三只話筒，依次串聯幾十個，手拉手會議系統由此得名；所有話筒采用幻象電源供電。手拉手會議系統的功放與音箱部分和傳統的會議系統相同， 所不同的是會議話筒和會議主機部分。

  廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

      眾所周知，在部署專業音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙，頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數較多的拾音場合。錄制廣播語言類節目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關系到直達聲的混響聲的比例關系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠，人聲清晰度差，聲音發虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復調整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質的目的。人聲響度過大過小的問題也經常存在。當兩個或兩個以上聲源同時發聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發聲特點，有自己的音調，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調音臺與周邊設備調整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設備，這是美化人聲音色、保證語言類節目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統的拾音，與廣播用話筒的應用技術大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現。

      隨著話筒技術的發展，人們又設計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應不同的拾音環境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發言者的聲音，自動抑制環境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發聲特性極為復雜，但發聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結構來看，鋼琴音域寬廣，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區，一支放在低音弦區，話筒對準琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發出的聲音優美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發聲部位在喇叭口處，使用話筒時應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態響應。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在“走臺”的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關系也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調制亦可。在正常演出時，話筒、線路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態。

　　錄音有學問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

無線話筒怎么連接?淺談無線話筒接1收接口

無線話筒大家都不陌生，在音響工程中應用十分廣泛，雖然無線話筒接收后面的接口僅僅只有兩三個，但是對于無線話筒接1收1與調音臺的正確連接，依然是個老問題。通常多數無線話筒接收都具有平衡式的卡農輸出接口和非平衡式的6.35mm大二芯輸出接口，但需要注意的是，多數無線話筒接收(背面沒有MIC/LINE切換開關)的卡農接口輸出的是低電平的MIC話筒信號，而大二芯接口輸出的是高電平的線路信號。通常建議優先選擇使用卡農輸出接口與調音臺連接，采用卡農母對卡農公的兩芯帶屏蔽信號線，卡農母連接至無線話筒接收的卡農公輸出接口，卡農公連接至調音臺的MIC話筒輸入接口。

選擇輸出接口的基本原則是：

1、當無線話筒接收的內置話筒放大器品質不及調音臺的話筒放大器，且需要長距離(≧3m)線纜傳輸信號時，建議使用卡儂輸出接口(注意：需使用卡儂公對卡農母的音頻信號線)。

2、當無線話筒接收的內置話筒放大器品質優于調音臺的話筒放大器，且無需長距離(≦3m)線纜傳輸信號時，建議使用6.35mm大二芯輸出接口。(注意：需使用6.35mm大二芯對6.35mm大二芯的音頻信號線)。

一般而言，無線接收的卡儂接口輸出的是沒有經過內置話筒放大器的話筒電平信號。6.35mm大二芯接口輸出的是經過了內置話筒放大器的線路電平信號。

當無線話筒接收輸出接口旁設有MIC/LINE切換開關時：

1、如果切換開關沒有標明指示標識，說明此切換開關可改變所有輸出接口的信號電平類型(如圖1)，此時無論使用哪種輸出接口，對應到調音臺輸入接口名稱應與切換開關所指示的名稱一致。

2、如果切換開關有標明指示標識，說明此切換開關只可改變指1定輸出接口的信號電平類型(如圖2)，此時僅指1定的輸出接口，對應到調音臺輸入接口名稱應與切換開關所指示的名稱一致。

當無線話筒接收輸出的信號類型與調音臺輸入接口不一致時會怎樣?

1、當無線話筒接收的話筒信號接入至調音臺的線路(LINE)輸入接口時，信號未經過話筒放大器，信噪比將大大降低。

2、當無線話筒接收的線路信號接入至調音臺的話筒(MIC)輸入接口時，信號經過了兩級話筒放大器，信號極易過載失真。

另外，個別無線話筒接收(如：SENNHEISER)還設有一個小旋鈕(部分設在顯示屏中)，名稱為“SQ”，是用來調節接收接收靈敏度的，接收靈敏度隨著順時針調節旋鈕的幅度而遞增。當無線話筒距離接收較遠時，接收靈敏度適宜升高，反之，則降低。通常建議，設置在中間位置，旋鈕設置在上方時鐘12點，顯示屏程序則設置在“Mid”。否則，可能會出現突如其來的間斷白噪聲，嚴重情況下將會威脅到揚聲器的安全。

作為成功的音響系統設計者，第1種工具是知道。現在的設計者比起25年前的設計者來要幸運得多，因為現在有極其豐富的音響工程知識來源可以利用。眾多的，甚至是無數的參考書完全包括了這一領域的各個方面（Davis?and?Davis，1987；Giddings，1990；Ballou，1991）。有各種可利用的期刊，從學術性的刊物到業務通訊刊物與和本期刊一樣的商業性雜志。有各種有聲望的學術交流會、討論會及培訓班，可以從各種研究機構，包括我們工業貿易協會，全國音響與文藝物資協會取得來源。各個取得認可的學院與大學也開始提供有關的課程。

第三種工具，也就是到目前為止最1重要的一種工具，就是良好的判斷力。設計者必須對人們有良好的理解，能夠作出超過技術性細則的判斷，能夠作出進入人類內在空間的判斷。一種技術上精1確的設計，可能由于裝配者不懂得裝配，或者由于用戶不懂得使用而遭到失敗。實際的使用者可能不知道如何去使用這個系統，制造商可能因為沒有準備好換代的產品而停止繼續生產某型號的產品

第四種工具，在過去的十年里它變得特別重要，就是計算機。具體用于音頻與聲學設計軟件的計算機模擬技術（CADS）可以大大加快設計速度，使得它們自己在設計者工具箱里占有一個席位。

但是，在這里一定要記住，計算機是不會自己做設計的，只有設計者本人才能設計音響系統。曾經有一個向一個計算機編程員請教，是否有可能編出一個計算機的程序，可以預報誰將在騫馬比賽中騰出，這個編程員回答說：“當然可以，這是非常容易的事，只要假定一匹馬是球形的??”