定制琺瑯餐具的用途和特點,江蘇高淳陶瓷

〖推動現代陶瓷技術進步〗

      “十二五”期間，高淳陶瓷承擔了陶瓷行業的國家“十二五科技攻關項目—日用陶瓷”項目，建成了日用陶瓷樣板線，在傳承我國千年陶瓷文化的同時，引進陶瓷技術裝備，實現了原料標準化、裝備現代化、燒成氣體化、輔料專業化和產品化，了我國日用陶瓷技術發展；公司與上海硅酸鹽研究所合作，承擔了“汽車尾氣處理用蜂窩陶瓷產業化”這一國家高技術產業化項目，推進我國產業向高新技術產業升級；公司作為起草單位，起草了日用陶瓷、蜂窩陶瓷兩個國家標準，成為我國現代陶瓷技術進步和管理進步的推動者。

康熙時還有一種宜興紫砂胎畫琺瑯器，現多收藏于臺北故宮博物院，當時稱為"宜興胎畫琺瑯"，造型有執壺、提梁壺、蓋碗、蓋盅等。裝飾題材多為花卉。有直接在紫砂胎上彩繪的，也有的可能是考慮到紫砂胎不象白瓷那樣細膩光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再進行彩繪，褐色彩的顏色不僅酷似于紫砂的顏色，而且使器物表面的光澤增強。這種褐色彩僅施于器物外壁，器內則無。


新增琺瑯料有軟白色、香色、淡松黃色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色等，共九樣。造辦處自煉琺瑯料的成功，不僅擺脫了琺瑯彩瓷器生產因依靠進口料而可能產生的捉襟見肘的窘態，而且新增加的彩色品種亦可使畫琺瑯人在表現物像時更加得心應手。據造辦處檔案記載，當時的宋七格是負責煉料全部工作的，鄧八格是具體操作的，胡大友是吹釉的，吳書是技術人員。另外，怡親王允祥、郎中海望、員外郎沈崳和唐英等主要負責管理。


雍正初年時琺瑯彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，"院畫"的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識?，m瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 "院畫"為底稿，開始"勾、畫、皺、染"，這也是琺瑯彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面。