哈爾濱一套會議室音響設備生產廠家的用途和特點「獅樂音響」

紅外線話筒的優點與缺點——詩樂電子一套會議室音響設備生產廠家

③、紅外線話筒會不會互相干擾？

　　紅外線是以直線方式傳播的，因此在各個相對獨立空間內的紅外線無線話筒之間是不會相互干擾的。但如果把相同頻率的紅外線話筒放在同一空間內，則會因相互干擾而無法正常使用。目前紅外線話筒一般有兩個獨立的區分頻率，即A、B通道（在發射端都有明顯的區分），一臺紅外線接收主機能同時接受A、B通道各一支話筒的信號，但不能接受兩支或以上A通道；兩支或以上B通道信號。

　　④、紅外線話筒會受到瑩光燈、電燈等照明設備光線的干擾嗎？

　　紅外線話筒在設計時，選用的紅外光頻段已避開了這些照明設備輻射的紅外光頻段，因此不會受到干擾。

　　⑤、紅外線話筒在兩個相臨的空間使用，當門對門打開時，會不會相互干擾？

　　通常情況下不會出現干擾，只是在理論上存在干擾的可能。雖然紅外光線可能透過打開的門進入相鄰的空間，但透過門進入的光線在能量上較該空間內的紅外線話筒弱得太多，至少相差一個數量級，接收主機對同頻信號，總是接受能量高（強度高）的信號，因此透過門進入的紅外線幾乎沒有被接收的可能。

⑥、紅外線話筒既然是用紅外光作為載波，會不會因為空間內人的走動，或者發射端的移動而出現斷訊呢？

　　光線具有非常強的反射性能，發射端送出的光信號不需要直接達到接受端，而只要經過反射面反射、散射后的光信號到達接收窗口就能確保可靠接收。目前紅外線話筒都采用了多點發射和多點接收技術，進一步保證了接受的可靠性，發射端向空間各個方向發射的紅外線信號，經各個反射面的反射，散射后，會在相對密封的空間內形成一個致密的，看不見的，沒有盲點的光網。

　　⑦、紅外線無線話筒在娛樂場所的使用，有沒有數量上的限制？  

　　沒有數量上的限制。紅外線無線話筒只有兩個頻點以區分同一空間內使用的兩支話筒，即A、B兩個通道，由于紅外光線不能穿透墻體或不透明的分隔物，因些不同空間內的完全相同的系統之間不會相互干擾。使用上可以無使用。

簡介 5.1影K套裝組合部分——一套會議室音響設備生產廠家

 5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創造新的消費型態，創造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

設備分電源故障：設備本身的電源故障也可以分為

3

部分：

1

、設備內部本身的

電路部分故障，

這個我們一般的音響師沒辦法排除，

需要專業的維修人員或設備供應商來保

修。

2

、供給設備的電源有問題，比如有一些直流供電的設備要使用變壓器，有時候變壓器

會出現故障；

還有就是連接設備的電源線有問題，

這種情況很少發生，

不過也真有好好的電

源線看起來沒問題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時候。

、接插設備的裝置有

問題，

比如與設備相連接的插座、

電源時序器等有問題，

這種故障的發生機率相對來說還是

很高的，特別是在流動演出時要更加注意。

獅樂音響創建于2000年9月份，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業廠家，榮獲“音響”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：壁掛式會議音響，無線話筒  會議音響廠家 KTV音響 等周邊設備，手拉手會議系統   一套會議室音響設備生產廠家5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創造新的消費型態，創造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

使用均衡器調整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調整聲場和調整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區分開來呢？實際上兩者當然有區別，雖然調整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優化、處理，而沒有辦法解決大部分話筒的聲反饋。簡單來說調整聲場針對的建筑物；調整、抑制聲反饋針對的基本上是話筒。假如一個舞廳的音響系統中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，再設想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋。 首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2只SHURE的話筒，然后再用像調整聲場一樣的方法來調整聲反饋：  1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個800Hz主要回輸點。

2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域內就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區域內在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸厲害發現3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。

啟動時間(ATTACK)的調整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點好,一般調整在類似時鐘10點和12點的位置。 

恢復時間(RELEASE)的調整：恢復時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復時間都要稍微長一點，否則音樂會產生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規律很自然，如果浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整,一般調整在類似時鐘13點和14點的位置。