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由于魏晉南北朝山水詩和山水畫對園林創作的影響，唐宋時園林中建造假山之風大盛，出現了專門堆筑假山的能工巧匠。  一個園區設一兩個假山黑白常抱負的，如許一進園區就會讓人孕育發生一種微型機感。但并不是哪個位置都可以設假山，假山只得當安置在山星生旺方。山可以成為人的靠山，可以增加貴人對你的幫助，增進你跟貴人的關系，也可以成為文昌中所需要的案山，如果與其他法器與組合后又可以成為你的金庫，

因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內，再現自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達到“雖由人作，宛自天開”，在咫尺之地，創造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術。通過假山的穿插、分隔、夾擁、圍合、聚匯，在假山區可以創造出山路的流動空間、山坳的閉合空間、山洞的拱穹空間、峽谷的縱深空間等各具特色的空間形式。由于魏晉南北朝山水詩和山水畫對園林創作的影響，唐宋時園林中建造假山之風大盛，出現了專門堆筑假山的能工巧匠。

立基，就是奠立基礎。基礎深度取決于山石高度和土基狀況，一般基礎表面高程應在土表或常水位線以下0.3-0.5米。基礎常見的形式:樁基，用于湖泥砂地;石基，多用于較好的土基;灰土基，用于干燥地區;鋼筋混凝土基，多用于流動水域或不均勻土基。

相石，又稱讀石，品石。施工前需先對現場石料反復觀察，區別不同質色、形紋和體量，按掇山部位和造型要求分類排隊，對關鍵部位和結構用石作出標記，以免濫用。經過反復觀察和考慮，構思成熟，胸有成竹，才能做到通盤運籌，因材使用。

中式庭院假山設計制作及假山風水

假山在設計的時候，我們一般采用深遠法和高遠法這兩種基本的方法。高遠法假山主體要排在假山的前面，左右都可以。如果主體在左面，那么客體就放在右邊(主體在右，則客體在左)，形成遙相呼應的感覺。這樣一來就形成了“猶抱琵琶半遮面”的效果，欲擒故縱的引起人的好奇心，想要靠近觀賞。

在設計假山的時候，山體總面積盡量不要超過水面的二分之一，因為這樣能夠為游人留下足夠的遐想空間，得到此處無景勝有景的效果。最后就是假山的裝飾了。