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發布時間:2020-11-28 08:18  
音樂美學觀念往往潛藏在音樂歷史的進程中,并時刻影響著音樂意識形態的發展與流行。古琴音樂的意識形態與它在同一文化土壤中所產生的音樂美學思想之間的聯系是客觀存在的,但是古琴文化的根深蒂固卻與當代古琴音樂的審美流行存在抵觸,如中正、平和、嚴肅、低緩的演奏美學和審美規范。但隨著現代文化的沖擊,綿延幾千年的傳統古琴文化(不僅是古琴音樂)卻在迷惘中進退兩難,現代的人們無法感受、體會、欣賞古琴的古樂,這是因為,現代音樂的審美態度發生了翻天攫地的變化,人們需要多元化的音樂,需要符合個人情感的音樂,需要雅俗共賞的音樂,需要娛人娛己的音樂。因此,我們要用歷史發展的眼光看待古琴藝術中的一些諸如“琴者,禁也”“琴者,心也”“娛己不娛人”等觀念,不能囿于這些觀念停滯不前,在繼承這些理念的同時應有所發明,這樣才能使得古琴藝術重回人們的審美視野。
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只要對古琴與其他民族樂器以及西洋樂器的演奏風格稍作比較即可看出,古琴的審美是與其他樂器完全不同的。其他樂器大多是以淋漓盡致地抒發情感來達到感染他人的目的的,而古琴則與此不同,它雖然也是抒發情感,但并不是毫無節制,而是要求“發而中節”的。
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古琴承載了諸多傳統文化元素。學琴的同時可以領會意境深遠的古典詩詞、耐人尋味的歷史典故,以及儒釋道之文化精髓。從美學角度,欣賞古琴曲,重在余韻和弦外之音,即中國藝術的意境之美,如同水墨畫寥寥數筆就能勾勒出無限的情懷,言有盡而意無窮。
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古琴樂譜以一種奇特的方式把幾百幾千年前鳴響過而又早已消逝的古調古曲記錄下來,使后人能夠基本恢復還原那些曾經消逝的古曲音響,使現代人能夠領略古人古調的神韻。音樂史不同于一般歷史,就在于有聲響。我國現存一百五十多種古琴譜,即其依據。古琴譜不是五線譜,也不是簡譜或工尺譜,而用減字基本筆劃將左右手指法、古琴弦數、徽位合寫為一個任何字典內沒有的字,以說明古琴演奏方法。是經過雍門周、趙耶利、丘明、曹柔、姜夔、朱權等許多大音樂家長期研究改進的結果。這種譜不記節奏,給演奏者打譜預留較大的再創造空間,雖較難,但如認真按照這種減字譜指法要求,深入體會原作者創作意圖,還是能得到古琴之道,大道相通,小途略異,風格各領,殊途而同歸的結果。
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