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管弦樂隊通常約有大提琴10人。因為音質低沉，大提琴通常演奏樂曲中必要的低音部分。注意四根琴弦的音色是否統一,和諧（多數琴在G弦或叫三弦上會出現瑯音）。但是有時 也會演奏熱情奔放的旋律，蓋過管弦樂隊中的其他樂器。 有時大提琴會和第二小提琴會來對調位置而都位于小提琴和中提琴之間。這樣會產生有趣的立體 聲效果。但那樣的位置會使聽眾忽視第二小提琴：第二小提琴會為其他聲部掩蓋，導致聽眾聽不清 楚。因此大提琴通常位于前面，在小提琴對面，在指揮的右方。

學習對象：6歲以上兒童、青少年、成人。

上課形式：一對一上課 。

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地址：南寧市北湖唐山路口華基商業中心六樓（南師附小對面）

公車路線：6路、16路、206路、91路、85路、73路、218路、30路、38路、44路、74路、78路、80路、212路、202路、到北湖唐山路口下車

常言道：“練琴不練功，到頭一場空。”對于業余愛好者來講，新手應該多讀線譜，把它練熟。這實際上很簡單，讀多了就自然熟了，沒巧。這樣，四根弦在譜子上的位置自然就記住了。

另外，首先按五度和聲把音調準，每天必須練音階，至少三個八度。后來在英國、奧地利與法國等地也相繼出現了意大利風格的大提琴協奏曲及其他樂曲。可以從兩個八度練起，不能含糊，一定要“音準”。因為大提琴的音準是練琴的一大關，必須十分重視，然后就是芭音。這是每天都要練的，它對音準有相當大的幫助，好象沒有其他的辦法。一些業余愛好者不重視練音節和芭音，這是極大的失誤，這就是所謂的“練功”。

自17世紀大提琴家多曼尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創作了一首大提琴獨奏曲以來，已有不少作曲家專門為大提琴創作樂曲，如18世紀的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協奏曲而為大提琴寫了不少協奏曲。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大利克雷莫納的提琴制作大師們的一些杰作雖然構造相對脆弱，但至今仍然被專業的音樂家用來演奏。后來在英國、奧地利與法國等地也相繼出現了意大利風格的大提琴協奏曲及其他樂曲。至于18、19世紀的古典主義與浪漫主義作曲大師們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨奏曲、協奏曲和有大提琴聲部的室內樂，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的發揮。