鹽城中式庭院擺件設計信賴推薦,南京蔣氏奇石

大自然造化萬物、鬼斧神工，自然界的石頭也是如恒河沙數不能計量，但為什么古往今來王公貴胄、文人雅士卻獨獨珍愛太湖石？古代皇家園林、私人園林，都以擁有一座好的太湖石為雅。時至今日，不少文人雅士還會搜太湖石以做收藏和案頭清供。

太湖石主要產于柳州市柳江縣石山上。它外觀通透玲瓏，符合瘦、皺、漏、透的傳統審美觀而倍受文人墨客和老一輩藏石家的青睞。一般來說，太湖石體量越大，其收藏和投資價值越高，升值的潛力也就越高。當灰巖類的巖石具有裂隙時，其裂隙部位常被溶穿，單條裂隙常溶成縫或成串的洞，裂隙交叉則溶穿為洞：當巖石純度不均勻時，其溶速不等，必然形成差異溶濁，便形成大小不一的孔洞、溝槽和千奇百怪的外形。

 

太湖石是典型的傳統供石，以造型取勝，“瘦、皺、漏、透”是其主要的特征，多呈玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿。

一、瘦：

瘦是指觀賞石體態纖瘦，且形狀怪異；太湖石是典型的傳統供石，以造型取勝，“瘦、皺、漏、透”是其主要的特征，多呈玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿。石體挺拔，線條清晰。宋玉在《登徒子好色賦》中有“增之一分則太長，減之一分則太短”，這同樣可以用于鑒賞太湖石：增之一分則臃腫、減之一分則羸弱。太湖石“瘦”的標準是什么呢？可為“瘦中見奇，奇現筋骨，骨有堅貞，堅貞出神，神中凝氣”，雖清瘦嶙峋，卻鐵骨錚錚。太湖石的“瘦”同樣如此。形如美人，則要婀娜多姿；狀若勇士，則要孔武有力；似山川，則需氣勢磅礴或逶迤秀美；如百獸，則追求體形或動作的相類。

二、皺：

皺是指觀賞石體態起伏，時隱時現；石體凹凸，線條若明若暗。但皺中見變，變中有態，態現神秘。

三、漏：

漏是指觀賞石體態玲瓏，溶洞貫通；石體嶙峋，連環透空。但漏中見靈，靈現雋智，智有乖巧。太湖石的特征就是“靈”。雖玲瓏透空，卻變化多勢。或有靈氣游動之魂；或有瞬息多變之感；或有奔跑飛騰之勢；或有旋律節奏之韻，總體給人以謙和乖巧的感覺。

四、透：

雖形態怪異，卻怪中有格，異中見韻。或起伏不平中有節奏；或若明若暗中有旋律；或在無形之中見有形；或在神秘之中見敦厚，總體上給人以變中見異、藏龍臥虎的感覺。

堆疊太湖石假山時要講究透、漏、瘦、皺、清丑頑拙等特點,有助于造園意境的形成。所謂“透者,也即是玲瓏多孔,外形輪廓多姿。”瘦者,瘦中寓秀。皺者,外形起伏不平,明暗多變化,富有美好的節奏感。它是由大自然的地質作用、風化作用、雨水腐蝕等天然創造出的，太湖石為典型的傳統供石，太湖石是早在1千多年前的唐朝聞名于世的，以造型取勝，“瘦、皺、漏、透”是其主要審美特征，多玲瓏剔透、重巒迭嶂之姿，宜作園林石等。漏則是石峰上下左右竅竅相通,有路可循。清丑頑拙的石峰則頗具氣勢,能創造出蒼勁古樸的意境,引人遐想。蒼古的假山石景,上面突然抽出幾根枝條,顯得生機勃勃,妙趣橫生。

確定觀賞面每塊太湖石都會有一個觀賞面，有經驗的設計師只要繞石頭走一圈，就能確定出并將它安排在置石的正面，以取得觀賞效果。石組中各石頭的觀賞面均應朝向主要的視線方向。  

修飾一組太湖石布局完成后，可利用一些植物和石刻來加以修飾，使之意境深邃，構圖完整，充滿詩情畫意。但必須注意一個原則:多幾分自然，少幾分人工，要盡量減少過多的人工修飾。石刻藝術是我國文化寶庫中的重要組成部分，也是園林造景的重要組成部分，園林人文景觀的“意境”多以石刻題詠來表現。色彩斑斕之中見絢麗，光澤奪目之中見淳樸，石質細膩之中見剛毅，紋理縱橫之中有古奧，表里潔凈之中見單純。石刻可使置石更加超凡脫俗，使游人在園林中融入“畫境”的同時，也能領略到文學藝術的雅趣。石刻必須根據置石造景來決定字體形式、字體大小、陰刻陽刻、疏密曲直，做到置石造景與石刻藝術互為補充，渾然一體，使置石更具人文美、自然美的統一。