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搜集素材找該作品個方位的圖片，然后做1:1的泥，為定型提供扎實根底，定型泥塑參照小稿等比例放大后停止修正，直到作品與參照素材完整分歧后再停止模具翻制。翻制模具是依據作品的復雜水平而決議計劃。

較為簡單的作品可采取翻制，復雜一點的就要用硅膠翻制。模具翻制完后再把消融好的石蠟灌到曾經制造好的石膏模具或硅膠模具里，等石蠟冷卻后拆開模具，蠟型作品就構成了，這一步我們稱其為'蠟型灌制'.

制殼制殼也是采取兩種計劃，小件或著復雜的我們應該選用精細鑄造，所謂精細制造就是用精致石英砂一層一層把制造好的蠟型包起來、然后再用高溫把殼里面的石蠟燒凈。

鑄造在高溫下把銅棒或者銅錠化成銅水后灌注到做好的殼或砂箱里面，等銅水冷卻后拆開制殼，清冒口打磨，然后把曾經打磨好銅雕拼在一同，這時一件大致的銅雕作品就能夠看到了。著色接下來開端焊口，把拼接好的銅雕焊接部位都處置的如泥搞一摸一樣。

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當有許多從那個特定的時期相似的佛具，工藝成為可能的轉售價值的關鍵因素。佛具：真實性，假如要判別銅佛具是假的，一個收藏家有必要了解產地在前特定點的裝修藝術風格。這需求多年的學習和接觸到許多不同品種的佛具的。事實上，許多藏家尋求博物館專家的定見，以專業(yè)的定見。警覺經銷商誰兜銷數(shù)千稀有的雕像的。

佛具：出處，來歷指的是雕塑的所有權的前史。博物館常常堅持經過自己的雙手現(xiàn)現(xiàn)已過了佛具的記載。這些文件供給了有關的藝術作品詳細信息，并能夠驗證它。出處也可能在該項意圖轉售價值的關鍵因素。

佛具：稀有度和商場，正如產品，古玩是由需求和供給的規(guī)矩。當涉及到供給，一個仿古佛具，是稀有和一的一類將取得更高的價格比那些現(xiàn)已樹立團體。當涉及到需求，一個饑餓的觀眾想要從某個時間段的古玩了的水平能夠驅動價格上漲。

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中國在這里為大家介紹藏友如何保養(yǎng)瓷器。瓷佛易碎，在保存時要注意震動，擠壓，碰撞。 鑒賞收藏時要注意不要碰撞，摔傷，盡量不出汗碰。 觀看集合時戴手套，桌面用絨布墊好，觀看時不要相互傳遞，觀看結束時一人應在桌面上復位，其他人持觀看。瓶，罐，瓷一般都是從底部兩塊拼接而成，移動時不能是手持物件上頸。

正確的方法是一只手握住脖子，另一只手握住底部。 有的瓶子，易拉罐，榮譽用耳朵裝飾，在拆除耳朵時不能只抬耳朵，以免折斷或損壞。 輪胎用具薄，薄，輕，細膩，移動，放置更小心，要握住雙手的底部，不要用一只手，特別是瓶子的部分，小底腳，長身體，也要風吹下來。剛買的高溫釉料或釉下瓷，應放入清水中靜置lh，再用洗滌劑洗去外觀油污，用毛巾擦干水分隨盒，盒內應填塞泡沫墊，且泡沫直徑不應超過0.5cm，收集時應放在盒內松緊適宜，應避免擠壓，防止損壞收集。四，出土低溫釉料及釉色。

在釉色中會滲入大量雜物，甚至會出現(xiàn)脫釉脫色的現(xiàn)象，應先在胎釉之間加少量粘合劑，再在顏色上涂軟膠，防止彩釉大面積脫落。 如果它被埋在地下較長時間的高溫釉或釉下顏色，瓷器表面也會產生大量的鈣硅酮化合物，即土壤生銹。 你可以清洗一次，在3%的中浸泡約3小時，在水中浸泡30小時以上，用干凈的白布清洗，一般可以去除土壤鐵銹。 如果我們不這樣做，用醋酸刷子，刷在鐵銹中，用手術刀5小時后，刀片只能朝一個方向切割。 當大部分鐵銹被清除時，用白布和牙膏清洗，直到鐵銹完全清除，這種方法只適用于高溫釉和釉下顏色。

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氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，氯化亞銅的暴出面，到達控制腐蝕銅雕的目的。先用機械辦法，剔除粉狀銹，顯露灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調成糊劑，涂在氯化亞銅外表，并置于濕潤環(huán)境中,使其充沛作用,構成氧化亞銅和氯化銅，掩蓋氯化亞銅外表。

一般近現(xiàn)代制造的佛具由于工藝技術較為發(fā)達，可以使用大量的其他材料來填充，所以制造出的佛具相對會重些。而古代由于銅資源缺乏，所以在使用量上較為嚴苛，而且為了達到使用量少的目的，古代工匠還竭力研究將佛具的胎做得更薄。也就是說，古代的佛具如果越輕，則一般來說品質就會越高。

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