浙江農村文化墻墻繪多重優惠

用人情做出來的朋友，

只是暫時的；

用人格做出來的朋友，

是長久的。

豐富自己，

比取悅別人更有力量。

有人說：

“不要追一匹馬，你用追馬的時間去種草，待春暖HUA開時，能吸引一批駿馬來供你選擇。

不要刻意BA結一個人，用暫時沒有朋友的時間去提升自己的能力，待時機成熟時，便有一批朋友與你同行。”在我們的世界里，大部分時間都是與親人、朋友、同學和同事相處，你不可能讓所有人都成為知己，更不可能讓每個人都認可自己。

畫也有“繁體”與“簡體”兩種不同格調。北宋人的那些千巖萬壑，可說是繁體，南宋馬夏所畫的“一角山水”，還有元人倪云林所畫的松林亭子式的一丘一樹都可說是簡體一路。簡體要“簡而不單”，繁體要“繁而不煩”、“多而不亂”。簡體的形成過程，是伴隨著寫意畫的發展過程的。從工筆到寫意，這是畫法上的由繁到簡。至于構圖上的“簡體”，與寫意畫的發展也是密不可分的。（當然我們不能說工筆畫本身就沒有簡的構圖）寫意畫（應叫“意筆”）應該是“貌離神合”、“似非而是”。

吃過海味

嘗過山珍

香的美味卻是

母親土灶里燒出的農家菜

披過綢緞

穿過皮草

暖的衣卻是

母親煤油燈下縫補的衣裳

乘過飛機

坐過豪車

的坐騎卻是

母親泥濘路上背著我的肩膀

聞過天籟鳴

聽過明星唱

動聽的聲音卻是 母親喊我回家的那一聲呼喚

爬過高山

沒有哪座山

比母親瘦弱的身影高

見過大海

沒有哪片海

比母親寬廣的胸懷大

母親一生

沒穿過華麗的時裝

母親一世

沒化過靚麗的彩妝

但我心中

在雨里走，風里行的母親

是天下美的女人

白天，母親是太陽

是我一生不熄的溫暖

夜晚，母親是星光

是我一世夢中的守望

中國古建筑彩畫具 有自己的明顯的、獨特的藝術風格和手段，是工匠們在千百年來在的實踐中，根據中國木結構建筑特點，總結出的一套繪制工藝，他是中國勞動人民智慧的結晶，是 中國古建筑文化的重要組成部分，是建筑實用與審美的結合，由于中國建筑是木結構的，為了防受潮、蟲蛀表面要油飾，比如漆、桐油等，后來為了美觀就逐漸的裝 飾化。林徽因為《中國建筑彩畫圖集》寫的序言中這樣說到：“是為了實用，為了適應木結構上防腐防蠹的實際需要，普遍地用礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐 油等涂料敷飾在木結構上；后來逐漸和美術上的要求統一起來，變得復雜豐富，成為中國建筑藝術特有的一種方法”。