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木制牌匾的制作工藝

(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。在旅游景區標識系統中作為構成各種實體的基本條件之一的標識系統的材料有著十分重要的作用，它可作用于視覺的形成、實體的美感、實體的結構及視覺心理的產生。

比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。也許你的前一秒鐘，剛在快速奔跑的地鐵上，后一秒鐘就到了這個充滿古典氛圍的古代建筑中。

（二）木材的干燥處理

1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材干燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發后的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。標識不再是用白紙繪畫出畫面的藍圖，而是日后純純粹粹的生態享用。

2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的干燥要求。

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。一般來說，旅游景區導視系統的色彩使用要具有彈性，不宜過于極端或過于強調個性化傾向。

（四）木雕雕刻技法

所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。毛料加工：將鋸材加工成外形尺寸準確的零件，為木質標識牌的凈料加工提供準確的定位基準。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

標識材質選擇與環境的關系

制作標識的材質有很多，比如石材、木材、金屬等等，但這并不意味著在標識材質的選擇上可以隨心所欲。標識材質的選擇并不是設計人員根據自己的創意和設計理念隨意選擇的，更多的是要考慮不同的環境和場合的因素來選擇合適的。

　　從環境協調方面而言，不同的環境氛圍需要不同的材質加以烘托、表現，在旅游景區的標識本身就是景觀構成的一部分，標識設計要與環境相融，不能破壞了景區本來的美感，這些標識更多的是采用石材、木材來制作，突顯一種古樸自然之美；（高度即厚度，一般為3-4cm，木材取方正的或者是保留原木自然邊）2。對于具有歷史性、傳統性的環境場合而言，多用古銅來表現歷史感引起人們對歷史的追憶。

　　標識材質的選擇同時要考慮一個重要的因素就是氣候，在戶外環境下的標識經常需要面臨風吹日曬，雨雪侵蝕，需要選用耐用的材質，一般有木質、不銹鋼、鍍鋅剛才等材質。

街道標識牌的優化設計

一、功能的優化設計　　

　　功能要素是城市街道指路牌設計的基礎要素，是聯系城市街道與使用者之間的紐帶。無論是物質功能，還是精能，設計時都要反映出使用功能的科學性，符合人機工程學的設計原則。

　　1、功能性原則

　　城市街道指路系統的優化設計既具有實用價值，又具有精能。在縱橫交錯的街道上，布滿了各式各樣的指示牌，這些指示牌是特定的地域環境與視覺節點的結合，形成了一個信息交換的中心，方便了行人尋找正確的方向與地點。城市街道指路牌的設計作為城市公共導視系統設計的元素，具有提供空間界定、轉換，甚至成為城市的作用。2、指示牌制作：根據客戶的需要，先進行指示牌設計，設計達到客戶需求后，進行給類指示牌的制作，指示牌可分為：戶外指示牌：道路、小區指示牌、公園指示牌、路標指示牌、方向指示牌、交通安全指示牌、消防指示牌、安全指示牌。

　　城市街道指路牌的設計必須充分體現其功能特性，在設計上要具備便于識別、便于使用、便于清潔三個方面的功能。便于識別表現在識別系統設計標準化、形象化、國際化和個性化,強調整體性，傳達內容迅速直觀而準確。便于使用，要求設計尺度合理、結構簡易、使用簡單。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。

　　2、一物多用原則

　　一物多用的思想由來已久，在中國古代文人的筆記中早有相關記載，比如坐具設計中一物多用的設計實例就會想到李漁設計的暖椅。一物多用思想不僅在文人筆記中有所記載，在民間生活中也是被發揮得淋漓盡致。在現代城市街道指示牌的設計中，一物多用的思想將給設計帶來新意，賦予指示牌更多的功能，使之成為城市環境中一道靚麗的風景線。作為一名標識設計師，必須牢記的，時刻需要知道標識在什么情況下需要什么樣的尺寸。

　　一物多用是城市街道指路系統優化設計的一個設計理念。比如指路牌與垃圾桶的結合、指路牌與燈具的結合、指路牌與廣告牌的結合等等。將多重功能集合于一物上，不僅僅是一種資源的節約，還可以釋放出更多的城市空間。

　　3、藝術形式的創意原則

　　城市街道指路牌視覺傳達的主要功能是準確無誤地傳遞信息，緊隨社會流行文化的變遷，反映社會發展中的大眾審美，視覺傳達作品的效果必須依賴于人的視覺檢驗，可見，指路標牌的標識不是設計者的主觀意念，而是作為一種中介，促進信息發送者和信息接受者相互溝通，雙方對作品的理解越接近，信息傳達就越有效。3、選取破損木雕件相同的木料，用鋼絲鋸鋸出雕件缺損部分的大體形狀。

　　在視覺傳達的視覺流程中，多項功能性結合的趣味性、識別性都得到了進一步的優化。還可以通過形態的動勢、人物的手勢、面向、眼神等，把視線按一定方向順利地運動，由大到小，由主到次，把設計構成的各要素次第連接起來，成為視覺流程設計中活躍、有動力的因素。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質。

　　二、造型的優化設計

　　造型也是城市街道指路牌設計中十分重要的一個方面。良好的造型設計是確保城市街道指路牌物質功能和精能順利實現的途徑。城市街道指路牌兼有提供公共服務與美化城市景觀的雙重功能，提高有效的公共服務應是位的，流于形式而失去功能是不可取的。要從使用者的需求出發進行設計，在外觀上力求體現現代化城市形象以及街區的區域背景、人文特征，并加以巧妙地處理。木質標牌制作講解木質標識牌的加工工藝有哪些木質標識牌是由若干個工序組成的：干燥-配料-毛料加工-膠合加工-彎曲加工-凈料加工—部件裝配-部件加工-總裝配、涂飾。

　　1、與城市風格統一的和諧設計

　　城市街道指路標牌設計要與城市風格吻合，務求達到整個城市的和諧統一。如果城市街道指路牌設計風格不統一、不協調，不僅不會成為城市亮麗的風景線，反而會使城市缺乏整體感，成為雜亂的城市樂章。城市街道指路牌設計要做到與城市風格相吻合，應該在城市主色調——城市色彩的大方向要求的基礎上，結合周邊已存在的城市建筑以及自然環境的基調作相應的調整。再者，在結構、造型材質上都應體現并符合所在城市的民俗風范、地理的氣候特征。（四）木雕雕刻技法所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。

　　2、以舊換新的改良設計

　　將日本設計大師原研哉的“Re-design”理念運用到城市街道指路系統的研究中，把重點從“創造”轉到“再度開發”上來，因地制宜，因陋就簡、以舊換新，這也是資源節約的一大舉措。

　　3、符合人機的實用性設計

　　從工業設計方中可知，城市街道指路系統設計主要考慮兩個方面：一是環境，二是人，這是城市公共系統設計的重點考慮方向。要因地制宜地設計與該區域相適應的、有個性的城市街道指路牌，同時城市街道指路牌的設計還要考慮到人的生理和心理方面的因素。

　　城市街道指路牌的空間位置分布分析：首先，街道指路牌的位置必須符合人量方向，以適合多數人的視線需求。流線是指人活動的行為路線，包括人行流線和車行流線。一方面人的運動習慣和運動方向決定了指示牌位置的設置，另一方面街道指示牌的設計從主觀上引導了流線的方向和運動形式。其次，街道指路牌的位置必須醒目、便捷，無須過多掩飾，這樣能充分引起人們的注意，在觀者通過的短短幾秒鐘里能抓住其視覺，傳達內容。常見的位置一般設在交通道路的一側、道路綠化處、道路交叉處、道路轉折處、交通環島、景觀道路兩側、特殊地段等。后，街道指路牌尺度應以人體工程學的理論為指導進行設計。由于標志的主體界面是信息傳達功能的主要載體，因此這一界面的高度、寬度的范圍就是關鍵的尺度因素。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。在設計過程中，應將標志置于現實環境中，考慮空間整體構圖的比例與和諧性，以得到終的設計結論。

　　三、材料與技術的優化設計

　　1、綠色材料的運用

　　運用綠色材料的設計是以改善生產環境，提高生活質量為宗旨。綠色材料應采用低能耗的制造工藝和無環境污染的生產技術。

　　新材料的研究和使用，將帶來新的創意，也為可持續發展設計提供新的機會。城市街道指路牌的設計采用綠色材料不僅能滿足可持續發展的要求，而且是體現城市發展進程的標志。在城市街道指路牌的設計之前，應該根據材料的性能將結構進行構思設計，體現3R原則，這樣即便指路牌過時了，替換下來也能盡量減少對環境的污染，使之進入循環使用，以得到蕞大限度的利用。通過城市街道指路牌的設計創新，賦予綠色材料以新的功能和造型形式，能夠促進綠色材料的應用和推廣，使綠色材料發揮更大的作用。鄉村景區標識之“綜合氣質”鄉村景區標識的包容是指規劃設計中的綜合性。綠色材料的設計給城市街道路牌設施設計帶來了更多的挑戰，也帶來了更多的機會。

　　2、系統化建設原則

　　城市街道指路標牌設計的系統化原則是環境協調性原則的基礎，它不僅能有效地實施功能,降低建設成本，發揮徍的綜合效益，同時還能增強美感，塑造城市的形象。設計時著重考慮尺度的標準化、結構的相似性、構件的通用性和互換性，通過有限的標準化構件單元，按不同的組合方式構成不同的街道指路牌體系。城市街道指路系統的設計在具有了規范性、科學性、藝術性特征的同時,還應注意成本控制和指路牌的后期保護。5mm左右的鋒鋼鋸截成長條（長度及寬度可根據需要而定），在一端磨出刃口（單面刃或雙面刃），為使握刀舒適，可在自制刻刀的刀身上纏以布條之類，保護手和手指的皮膚。在設計過程中，應充分體現指路牌的生產、創造的經濟性，這包括對材料和制造工藝方面的把握，還要考慮當地的實際情況。

　　四、結語

　　城市街道標識系統設計的在于創意，創意的內涵在于指路牌作為一種特定的視覺符號，是城市形象、特征、文化的綜合和濃縮，城市街道指路牌的設計是伴隨著經濟的發展而發展的，指路牌的多變和創新美化了城市環境，方便了行人，深化了城市文化。因此，城市街道指路牌的設計應規范化統籌管理，精心打造城市街道標識系統的樣板街，以利于城市形象、地位的形成與提升。其次，木制牌匾制作公司告訴大家別墅牌匾園林設計需要與建筑的整體風格相搭配，比如別墅整體建筑風格是東南亞風格，在園林設計的時候，偏偏就種一些松柏等植被，這樣的搭配是植被的穿越，還是個性的搭配呢。

告訴你標識標牌的維護與管理

首先標識標牌尤其是導向標識牌來說，時間長了不去管理維護，不管是出于人為原因還是自然原因，有些標識標牌的凹凸面、方向等會產生一些誤差。不僅影響了社區環境的整體規劃，還會使車輛行人對路線理解不準確。

其次有些標識標牌的安裝位置不合理。根據人體工程力學的原理和人們行為習慣的分析，標識標牌安裝的高度和位置是有一定的要求的。時間久了不排除標識標牌地基下沉或傾斜的可能。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。還有烤漆填漆的標識標牌是否油漆脫落和褪色，夜晚需要發光的標識標牌是否有的地方燈不亮了等等。