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貝斯歷史背景

電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時必須用琴弓來拉奏；早期，意大利人將這種琴的外型設(shè)計的像小提琴一樣，但是德國人卻把他們做得像六弦琴的外型，在當(dāng)時，彈奏這種'怪'樂器的樂手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發(fā)明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到認(rèn)可，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂隊之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所領(lǐng)導(dǎo)的阿依達(dá)交響樂隊在開羅的演出時，次讓倍低音貝司參與'演出。在十九世紀(jì)，倍低音貝司的形狀還沒有固定，像阿依達(dá)交響樂隊所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個人才能彈奏的倍低音提琴。貝司的左右手彈奏方法：貝司右手彈奏方法一般來說有兩種：輪指和撥片輪指常見的有二輪指(食指，中指)，三輪指(食指，中指，無名指)。在小型貝司誕生之前，樂隊的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時候不得不需要許多貝司手，這在現(xiàn)在看來是非常不可思議的。朗格發(fā)現(xiàn)了這個問題，考慮用什么樂器來替代龐大的貝司。

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嗩吶 

討論2公元3世紀(jì)，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入中國。

嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，呈圓錐形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個銅制的喇叭口（稱作碗），所以俗稱喇叭。在臺灣民間稱為鼓吹；在廣東地區(qū)又被稱為嘀嗒  ，是廣東“八音”樂器中的一種。

嗩吶發(fā)音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏。

阮 

阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡稱“阮”。這種演奏方法幾乎適合所有的Pop音樂，而且還是Jazz、Latin音樂重要的基礎(chǔ)奏法。結(jié)構(gòu)是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。