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太湖石的瘦是指觀賞石體態纖瘦，而且形狀怪異；石體挺拔，線條清晰。宋玉在《登徒子好色賦》中有“增之一分則太長，減之一分則太短”同樣可以用于太湖石——增之一分則臃腫、減之一分則羸弱。

那么太湖石“瘦”的標準是什么呢？可為“瘦中見奇，奇現筋骨，骨有堅貞，堅貞出神，神中凝氣”。雖清瘦嶙峋，卻鐵骨錚錚。太湖石的“瘦”同樣如此。形如美人，則要婀娜多姿；狀若勇士，則要孔武有力；似山川，則需氣勢磅礴或逶迤秀美；如百獸，則追求體形或動作的相類。

     太湖石的皺是指觀賞石體態起伏，時隱時現；石體凹凸，線條若明若暗。但皺中見變，變中有態，態現神秘。這種石頭雖然形態怪異，卻怪中有格，異中見韻。或起伏不平中有節奏；或若明若暗中有旋律；或在無形之中見有形；或在神秘之中見敦厚。總體上給人以變中見異、藏龍臥虎的感覺。這樣的石頭特征體現著“變”。

     由于太湖石溫潤堅實，玲瓏剔透，逐漸成為園林、堂屋布置與書齋文房供石之主角，而以高、大為貴。宋代以來大規模采掘，到了晚明時期，湖水中天然生成的太湖石已經難得一見，故極為希罕珍貴。

      太湖石：又名窟窿石、假山石，是一種石灰巖，有水、旱兩種，早眼宛轉險怪勢，形狀各異，姿態萬千，通靈剔透的太湖石，其色澤體現“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。尤其黃色的更為稀少，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅游景色等。有很高的觀賞價值。 　　歷遺留下來的太湖石有蘇州留園的“冠云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”等園林名石。

 　　太湖石分為水石和干石兩種，唐吳融的《太湖石歌》  中生動描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中萬古生幽石，鐵索千尋取得來，奇形怪狀誰得識。”

用玉來表達出天然太湖石的石韻就得在形狀上大下功夫，造型是石頭韻味的基礎。所以玉雕師在雕琢太湖石之前，必須對玉的質地、肌理、結構有精準的掌握，才能描繪、挖掘出太湖石這種宛如有機生命的內在精魄。在雕琢的過程中也要極為謹慎，盡量避免尖銳的觸點和刀鋒般的鋒利之態。凡的玉雕太湖石，其造型無不是宛若天成，石表有或圓或扁的孔洞，凹凸起伏，曲折圓潤，鏤空通靈，非常符合太湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特征，更充滿了文人意趣。