廣場(chǎng)壁畫不銹鋼浮雕常用指南

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廣場(chǎng)壁畫不銹鋼浮雕壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。因此在設(shè)計(jì)上要求前者線條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗獷的藝術(shù)效果，后者則要求細(xì)致耐看，講究豐富的藝術(shù)效果。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國(guó)巴黎戴高樂(lè)廣場(chǎng)凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。在浮出部分，根據(jù)景物的前后、遠(yuǎn)近交錯(cuò)參差的關(guān)系，打出相應(yīng)高低、厚薄、深淺的大層次。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是 善長(zhǎng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。

浮雕藝術(shù)具有“性”，之所以這么說(shuō)是因?yàn)樗坏┍辉O(shè)計(jì)施工制造出來(lái)，就會(huì)的矗立在那里，供人欣賞直至其被重新規(guī)劃拆去。我們?cè)谶x擇銅材料的時(shí)候要看他的他的色澤，一般鑄銅雕塑工藝品都是采用紫銅，紅銅，還有黃銅。一幅好的城市浮雕就像是一副具有內(nèi)涵的畫，百看不厭，且經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn)，而要想到達(dá)這樣的目的，就要使其有，而浮雕雕塑的來(lái)源于設(shè)計(jì)師的想法或者說(shuō)是設(shè)計(jì)想象力。

浮雕設(shè)計(jì)師的想象力，不僅需要日積月累的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)浮雕的深入研究。還需要經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，不斷的汲取別人成功經(jīng)驗(yàn)而終究獲取的浮雕設(shè)計(jì)的想象力。而其中要的一點(diǎn)是設(shè)計(jì)師對(duì)浮雕設(shè)計(jì)的熱愛(ài)和自身具備的想象創(chuàng)新能力。

浮雕的制作

   1.設(shè)計(jì)與制圖

   在構(gòu)思和設(shè)計(jì)階段，先確定浮雕的主題內(nèi)容。用概括簡(jiǎn)練的線條將物體特征的形象繪制在紙上。然后，用一些明暗把圖形的層次關(guān)系表示出來(lái)(低點(diǎn)畫暗、高點(diǎn)留白)，這樣有助于我們?cè)诳讨聘〉袂皩?duì)哪些地方應(yīng)去掉，哪些位置應(yīng)保留，做到心中有數(shù)。

   雕刻浮雕，即用刀在浮雕板上由高點(diǎn)至低點(diǎn)依次將多余的地方刻鑿掉，較適合平刻法的處理手法。在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量避免視和形象的重疊，以便后制作出完整的形象。

   2.石膏板雕刻

   (1)工具和材料

在制作石膏板浮雕以前，先準(zhǔn)備好以下一些主要的工具和材料。其中包括：①高強(qiáng)石膏粉；②調(diào)制石膏用的小盆兩個(gè)；③平鏟一把，圓鏟、角刀各兩把；④木板四塊；⑤砂紙若干；⑥毛筆，水粉或烯顏料。

   (2)翻制石膏板

   (3)刻制步驟

   (4)著色

   待石膏完全干透，可以用水粉或烯顏料在浮雕上繪出色彩，色彩應(yīng)盡量單純，對(duì)比太強(qiáng)烈會(huì)影響浮雕的明暗效果。