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我國傳統古建筑結構復雜，木結構建筑掃盲依照北宋李誡所著《營造法式》標注，結構各構件位置及名稱一目了然，值得收藏。現代生活增加了許多現代化的設備，而古建筑與現代化的設備又存在了許多不和諧的因素。例如現代化的設備在古建筑中如何布置的安排和消防一樣，水電等實施如何規范和布設。在此環節中可以借助壓力噴漿或是灌漿加固的方式對墻體本身的強度進行提升。這些都成了古建筑發展保護的障礙。

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古建筑修繕時新技術的應用在不改變古建筑本身文沒有價值的前提下，又能減少勞動量，減輕勞動強度和加快速度，應予以提倡。就整體而言，重要建筑大都采用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進行設計，借助于建筑群體的有機組合和烘托，使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。但為了保持原有的工藝效果，部分工序還應使用傳統的工藝技術。例如，古建筑原有木、石構件表面的處理和油飾彩畫等，使用新技術很難達到原有的工藝效果，因此，在進行此類古建筑修繕時還是以傳統手工做法處理為好。

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古建筑木結構柱礎中的梁柱節點、梁端的雀替以及半剛性榫卯等特殊營造技術，這些技術可以確保古建筑木結構和現代鋼結構、鋼筋混凝土等建筑物的抗震性能有著明顯的差別。小到住宅建筑，大到宮殿，整個城市規劃中，建筑的平面布局總是以中軸線為準。由于古建筑木結構自身具備十分顯著的抗震能力，所以我國古代山西南禪寺和應縣木塔等典型的木結構在多次后仍然能良好的得以保存。

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修復古建筑要用原有的材料、原有的技術，這是貫徹文化修復原則、搞好文化古建筑修復的根本保證。從古代文獻記載，繪畫中的古建筑形象一直到現存的古建筑來看，我國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環繞成一個個庭院而組成的。但是，在當前的文化古建筑修復中，材料和技術都存在問題。現在，古建修復的較大難題是木料缺乏，尤其干木料缺乏，大材積的干木料更缺乏。我國本身森林資源短缺，建筑市場木材需求量又很大，供不應求，只能現采現用，木材含水率好。