長治格瑞馳架子鼓廠家批發承諾守信,伯牙琴行

伯牙琴行是集樂器銷售、維修、音樂培訓為一體的綜合樂器行，經銷世界著ming品牌卡羅德、查爾伯特、貝寧、雅馬哈、敦煌等國內外品牌樂器，公司終堅持以誠信為本、顧客至上的誠信理念，致力于為廣大的音樂愛好者提供高品質的產品和服務。

架子鼓的組成

架子鼓由低音大鼓、踩镲、小軍鼓、桶子鼓(3-7個)、吊镲(2-4面)所組成。

低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運動，腳掌不要抬的過高，除連續演奏重音外，腳跟不要離開踏板。

踩镲：用左腳，預備演奏時提起左腳跟，開始演奏時腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運動必須自然跟隨踏不板，可抬的過高或動作緩慢。

小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進行演奏。

手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節奏。

吊镲：用右手，是代替手镲演奏各種節奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強烈氣氛時，用槌桿敲擊镲的邊沿處。

而在常規的打鼓學習中，卻是按部就班的根據譜子的羅列關系進行劃分為8份，然后再依次完成，1的時候右手右腳一起來，手打在吊镲上.2的時候右手在踩镲上….

采用這樣的”方法“對于簡單內容貌似能夠基本完成，但遇到了稍微復雜的節奏之后就只能望而卻步了。

這也是為什么很多鼓手就算保持練習，也依舊長期處于在“會的不難、難的不會”的尷尬處境之中。

因為身體一直處于無規律運動狀態，需要經過大量的練習之后，肢體才能掌握規律的運動

所以能夠稱之為大師的演奏者，都是經過了長期大量的練習，演奏的動作流暢、連貫、自然，之后才得以實現高速下的復雜演奏。

并不是量變就能引起質變，而是量變發展到一定的程度時，事物內部的主要矛盾運動形式發生了改變，進而才能引發質變。

架子鼓演奏是依靠手腕發力，似乎已經是大部分人都知道的常識，社會傳甚廣的一些所謂“開腕”練習，似乎都是在強調手腕使用的必要性。

那么，為什么我們打鼓要靠手腕來發力呢？如果不運用手腕來發力，又存在怎樣的弊端呢？

我們先來看一下其他常見的發力方式：

手臂發力

這樣的方式能夠獲得很大的力量，而在力學中，力臂過長必然會導致導致行動緩慢。因此，手臂發力無法完成高速演奏，并且，作為大肌肉群，手臂長時間演奏必然會造成肌肉疲憊、緊張。

“女孩力氣小不能學打鼓”這樣的謬論出現，就來源于這樣的錯誤認識。

三感覺

用感覺記住你以上做的一切。形成慣性。這樣用時間來堆積，你就會是優xiu的了。使用正確的方法來敲擊，避免走上歧路。通過老師或自己把擊打的每一下都嚴格的定好標準，并用時間來堆積這個標準。

架子鼓培訓練習是一個循序漸進，長期累積的過程，唯有按照正確的方法日復一日，不斷反復強化，方能日益精進，功到自然成。