琺瑯餐具訂制性價比出眾“本信息長期有效”

江蘇省陶瓷藝術人才培訓基地是為了弘揚民族傳統文化，培養藝術人才，由江蘇省藝術人才培訓中心與江蘇高淳陶瓷實業有限公司共同組辦江蘇省陶瓷藝術人才培訓中心。江蘇省藝術人才培訓中心是由江蘇省文聯創建的全省藝術人才培訓中心。江蘇高淳陶瓷實業有限公司是我國陶瓷行業的杰出企業，創建的高淳陶瓷文化園占地400多畝，包括體驗手工陶瓷制作全過程的“陶藝苑”，展現國際陶瓷生產技術的現代化骨瓷生產線，與江蘇省文聯共建的江蘇省文藝家創作基地等，被中國陶瓷工業協會授予我國陶瓷行業中國陶瓷文化創意產業示范基地，被授予“全國中小學生質量教育社會實踐基地”和南京市文化創意園。


康熙五十五年(1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進入內廷，參與指導造辦處琺瑯器的生產，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產遂呈現繁榮景象。康熙五十五年，經廣州巡撫楊琳推薦，廣東畫琺瑯匠師潘淳、楊士章，并有西洋人三名，法藍(琺瑯)匠二名，徒弟二名，進入內廷。康熙五十七年，奏準武英殿琺瑯作改歸養心殿，增設監造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產的重視。


康熙時期的琺瑯彩瓷器因處于初創階段，從色彩搭配、紋飾布局到款識內容和樣式，均摹仿當時銅胎畫琺瑯的效果。由景德鎮御窯廠提供的白瓷僅在器物的里面和底足內部施釉，器物的外壁則澀胎無釉，這就是人們所俗稱的"反瓷"。外壁畫面大多以黃、藍、紅、豆綠、絳紫等色彩作地，再利用各種顏色的彩料以雙勾技法描繪纏枝牡丹、月季、蓮花等花卉圖案，且有花無鳥。


瓷胎琺瑯（即琺瑯彩瓷），顧名思義，是在瓷胎上繪制的畫琺瑯。它是瓷器與畫琺瑯制作工藝的結合，制作要求對兩者都要求很高，因此起步與成熟時間較晚。宮內造辦處在制作瓷胎琺瑯彩瓷的時候，還制作玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯，三者制作時間應大致相同，只是紫砂胎產品（僅指宮內琺瑯彩而言）僅見康熙制品，雍乾不見制作資料。