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“網絡直播是互聯網發展到高1端形態的產物，它代表著未來的發展趨勢。但直播行業也有自己的發展周期，經歷快速發展后，直播將成為一種常態，也將逐漸喪失新鮮感。”陳鵬說。

據統計，目前我國各類型網絡直播平臺已突破300家。然而，受訪者普遍認為，大部分直播平臺并無鮮明特色，直播內容也呈現同質化趨勢，很難引人關注。

伴隨著直播行業的快速發展，直播平臺低俗化問題也層出不窮。去年，國家網信辦頒布了《互聯網直播服務管理規定》，加強對直播平臺的監管。目前，3萬多個違規賬號和近9萬間直播間已被“封殺”，網絡直播行業面臨著新一輪洗牌重組。

“靠‘臉’吃飯的直播是長久生意。”于志超認為，要避免直播產業變成一場泡沫，必須堅持“內容為王”的生存法則，“只有在遵守法規和嚴守底線的前提下，不斷創新直播形式、優化直播內容，才能將網絡直播發展為有生命力的IP資源”。

　　“你們想聽我唱什么歌？”進入直播間后，方藝諺熱情地與粉絲打招呼，她習慣性地以一首歌開始當天的直播。有著“原創歌手”“2011年快樂女聲參賽選手”標簽的方藝諺，夢想成為一名歌手。目前，方藝諺已經擁有超過10萬名粉絲，短短1個小時的直播吸引了超過7萬人觀看。“直播的技術浪潮剛剛興起，行業的發展不可限量，‘直播＋’將對社會各行業產生深遠的影響。直播間熱火朝天的氣氛絲毫未受網絡直播平臺近期遭遇多起知識產權的影響。　　時下，觀看網絡直播已成為大眾娛樂的一種新鮮方式，然而隨著網絡直播平臺的關注度越來越高，主播在直播平臺上翻唱歌曲、直播賽事、分享熱播影視劇等情況逐漸增多，其涉及的知識產權問題也已暗潮涌動，多家網絡直播平臺因主播未經授權使用他人作品，被權利人訴至法1院。對此，專家建議，網絡直播平臺解決知識產權糾紛的前提是，應盡快界定主播使用他人作品的哪種行為屬于“合理使用”。同時，我國有關主管部門、網絡直播平臺、權利人等應集合各方力量，共同解決知識產權侵權糾紛，以促進網絡直播行業的良性發展。逢年過節大手筆轉賬 前還在重金打賞主播

披露，高某5月29日14點41分剛收到了四萬五千（元）公款，三分鐘后的14點44分就消費了五萬元，經查就是用于在直播平臺充值。

網絡直播形式更能滿足“Z一代”需求

一是獨生成長環境造就特殊情感需求。“Z一代”普遍是獨生1子女，物質生活豐裕但精神生活相對孤獨，對團體的歸屬感和認同感有較強渴求，希望獲得所處環境的接納和認可，基于興趣的“圈子”社交需求巨大。

二是“互聯網原住民”身份促成強大的網生內容創造力。而且比賽時，所有人都能不斷聽到有人在喊玩家“斗魚TV-XXX”，場面頗為壯觀。“Z一代”是伴隨互聯網成長起來的一代，從小就有機會廣泛接觸網絡圖文、音視頻、直播等，以“Z一代”為代表的年輕創作群體現已成為原創網生內容的主力。目前，網文作家中有21.6%屬于“Z一代”，微博用戶中的“Z一代”達到43.3%，網絡主播中僅95后主播就高占45%。

三是開闊的視野帶來品味的個性化、多元化。“Z一代”受成長的大環境影響，相較于其他年齡群體眼界更為廣闊，觀念更為前衛，思想意識更為早熟，既渴望與眾不同、勇于展示自我，又追求一時潮流、追趕大眾風尚；既有“嘗鮮一族”，也有“懷舊達人”；既精于分析，又樂于感性消費。同時，網絡直播業也成為拉動文化消費升級、促進創業就業、助推經濟結構優化的動力。網絡直播幫忙解決村民100畝葡萄的銷路問題