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發燒線材在音響系統中的應用

一般來講，在N值相等時股數越多，線的傳導能力越強，線阻（阻抗）越低，傳導速度越快。除了音箱線外，N值也用來衡量同軸信號線等某些其它線材。發燒線材（包括信號線/喇叭線）對音色有一定程度的影響，發燒友早已明白。發燒線材在音響系統中所扮演的只是錦上添花的角色，若想要音響系統的音色有較大輻度的改進，還是應該采用其他更積極的方法。發燒線材絕大多數來自歐洲、美國、日本等國家和地區，來自不同國度的發燒線材其表現也各具特色。日本的線材，大多極為重視導體的純度絕緣材料的光潔度，以及導線的線徑、總股數，不講究線材結構，強調以高純度的導體材料來改進傳輸效果，其音色表現也比較中性；日本的（audio technical）、古河（FURUTECH PCOCC）、登高（DENKO）Audio NOTE。美國的發燒線以威猛粗壯著稱，產品質地精良，制作工藝考究，其表現大多動態凌厲、頻響寬廣，聲音清晰爽快、質感明朗；美國的超時空（TARALABS）、怪獸線圣（A.Q.audio quest）歐洲的發燒線材制作工藝精湛,對線材的編織、屏蔽、避震等方面比較考究，具有較好的音樂表現力與平衡度，外觀樸實無華，適合表現古典音樂，并且利用特殊的編織技術來消除集膚效應引起的高、低頻失真，使音色自然逼真，音樂表現力更佳。荷蘭的（VDH）范登豪、丹麥的高度風（ORTOFON）、意大利的A.R.T。一般來說，歐美的發燒線材大多具有調校音色的效果。比如一些連續的嘟嘟聲，基本上就是信號線或者接插頭的問題，可以通過互換箱等手段進行排查解決。由于聆聽者的聽者品味、揚聲器與放大器的先天個性，都會影響聽到的聲音。要用適當的導線去調校出各方面平衡的聲音，首先必須找出發燒友自己那套音響系統的個性，然后采用個性相反的導線去令聲音更平衡，而非一面倒的傾向某方面，例如聲音太濃厚速度偏慢的組合便應用清爽結像線條清晰的接線。

關掉音響器材面板的顯示屏配用

關掉音響器材面板的顯示屏 配用bi-wire短路片 如果音箱可以按雙線分音（bi-wire）的方式連接，而音箱原配的和所使用的又只是一個很普通的短路片。那么，有條件就應當替換為像Cardas之類的bi-wire短路片。Cardas的bi-wire短路片不但采用純銅材料來制作，而且還在表面上鍍有一層銠。 稍許移動聆聽位置 這樣就可以調整低音的平衡。原因是擺放在室內的音響器材會產生一些有害的駐波，使得低音在室內有些地方形成相當強的聲壓而又在有些地方形成相當低的聲壓。比如，有源音響的放大器、變壓器等部件都一起放置于音箱本身的內部，互相干擾產生的噪音就不可避免。如果能夠將聆聽的位置向前或向后稍許挪動，比如說3～5cm，便會改變駐波的分布，從而改善音調的平衡。

信號電流返回路徑是什么?

我們采用分割方法，而且信號線跨越了兩個地之間的間隙，信號電流的返回路徑是什么呢？假定被分割的兩個地在某處連接在一起(通常情況下是在某個位置單點連接)，在這種情況下，地電流將會形成一個大的環路。流經大環路的高頻電流會產生輻射和很高的地電感，如果流過大環路的是低電平模擬電流，該電流很容易受到外部信號干擾。糟糕的是當把分割地在電源處連接在一起時，將形成一個非常大的電流環路。另外，模擬地和數字地通過一個長導線連接在一起會構成偶極天線。 了解電流回流到地的路徑和方式是優化混合信號電路板設計的關鍵。許多設計工程師僅僅考慮信號電流從哪兒流過，而忽略了電流的具體路徑。如果必須對地線層進行分割，而且必須通過分割之間的間隙布線，可以先在被分割的地之間進行單點連接，形成兩個地之間的連接橋，然后通過該連接橋布線。在使用時，左右聲道的本來是分離的，但現在卻因為錯位，造成在使用的時候時通時斷，這就產生的“霹靂啪啦”的噪音。這樣，在每一個信號線的下方都能夠提供一個直接的電流回流路徑，從而使形成的環路面積很小。

混合信號PCB設計是一個復雜的過程

混合信號PCB設計是一個復雜的過程，設計過程要注意以下幾點： 1.將PCB分區為獨立的模擬部分和數字部分。 2.合適的元器件布局。 3.A/D轉換器跨分區放置。 4.不要對地進行分割。在電路板的模擬部分和數字部分下面敷設統一地。 5.在電路板的所有層中，數字信號只能在電路板的數字部分布線。 6.在電路板的所有層中，模擬信號只能在電路板的模擬部分布線。 7.實現模擬和數字電源分割。 8.布線不能跨越分割電源面之間的間隙。設法吸收側墻的反射 如果有可能，設法在音箱與聆聽點之間的側墻上懸掛不太大的裝飾毛毯或是類似的吸聲材料，以減少聲染和改善聲場。 9.必須跨越分割電源之間間隙的信號線要位于緊鄰大面積地的布線層上。 10.分析返回地電流實際流過的路徑和方式。 11.采用正確的布線規則。