惠州專業(yè)會議室音響系統(tǒng)價格推薦,獅樂音響專業(yè)服務(wù)

消除設(shè)備的連接不當(dāng)引起的噪聲

詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)。主營：會議室音響系統(tǒng)、舞臺演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

在音響系統(tǒng)普遍存在設(shè)備的互連問題，如果連接不當(dāng)，輕者使系統(tǒng)指標(biāo)下降，產(chǎn)生噪聲，嚴(yán)重時甚至導(dǎo)致設(shè)備不能正常工作。連接時要做好以下幾點：

1、阻抗匹配：在音響系統(tǒng)中，幾乎所有設(shè)備都采用跨接方式，即設(shè)備的輸出阻抗設(shè)計的很小，輸入阻抗很大。這是由于在系統(tǒng)中，除非信號作遠(yuǎn)距離傳輸外，一般都當(dāng)作短線處理。而且信號電平底，要求信號能高質(zhì)量的傳輸，且負(fù)載的變化基本不影響信號的質(zhì)量。當(dāng)將信號源設(shè)計為一個恒壓源，或者說負(fù)載遠(yuǎn)大于信號源內(nèi)阻抗時，能滿足上述要求。事實上，專業(yè)音響設(shè)備的阻抗都是按上述原則設(shè)計的，設(shè)備互連采用跨接方式，這就是音響設(shè)備的阻抗匹配。在對擴聲系統(tǒng)設(shè)計時，一般不必考慮阻抗問題。但當(dāng)一臺設(shè)備的輸出端需要連接多臺設(shè)備時，即一個信號源驅(qū)動幾個負(fù)載時必須采用有源或無源音源信號分配器，以滿足設(shè)備阻抗匹配的要求(若為兩臺設(shè)備，一般可直接并在前級設(shè)備的輸出端)。功放與音箱是按照標(biāo)稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Ω兩種，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時，功放的輸出功率較8Ω時大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端，為4Ω工作狀態(tài)。必須注意，音箱并接時，阻抗會減小，其并聯(lián)等效阻抗不的小于功放標(biāo)稱的最1小輸出阻抗，否則會造成功放負(fù)載過負(fù)荷而無法正常工作。當(dāng)采用4Ω負(fù)載阻抗時，所要求的傳輸線阻抗比8Ω的要低一倍。在高質(zhì)量的音響系統(tǒng)中，4Ω輸出時的傳輸阻抗不的超過0.2Ω(不計放大器內(nèi)阻)，若傳輸小于100m，則要求其截面不小于9mm2。若要減小其截面，需用8Ω輸出代替4Ω輸出，這時線纜截面積可減半。還要求傳輸線兩端的接觸電阻小。在一次演出準(zhǔn)備音響系統(tǒng)時，發(fā)現(xiàn)噪聲大，把傳輸線兩端的接插件更換為更好的鍍金的接插件，噪聲明顯變小。

2、電平匹配：音響設(shè)備互連時，電平的匹配也同樣重要。如果匹配不好，或者會是激勵不足，或者會發(fā)生過載而產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，會使系統(tǒng)不能正常工作。要做到電平匹配，就是不僅要在額定信號信號狀態(tài)下匹配，而且在信號出現(xiàn)尖峰時，也不發(fā)生過載。優(yōu)質(zhì)系統(tǒng)峰值因數(shù)至少應(yīng)按10dB來考慮。現(xiàn)代音響設(shè)備都是按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計的，只需在設(shè)備選型和系統(tǒng)調(diào)音時加以注意，即可滿足電平匹配的要求。

3、平衡與不平衡：音響設(shè)備通常有平衡與不平衡兩種連接方式。當(dāng)有共模干擾存在時，由于兩個平衡端子上所受到的干擾信號值差不多，而極性相反，所以干擾信號在平衡傳輸?shù)呢?fù)載上可以相互抵消。因此平衡電路具有較好的抗干擾能力。在重要的演出活動由，要盡量采用平衡輸入輸出。

4、屏蔽：設(shè)備的金屬外客應(yīng)當(dāng)妥善接地，接地電阻要小于4Ω，不能因為接地而引入干擾噪聲。外界強大的高頻無線電波也會對音響系統(tǒng)造成高頻電波的干擾，尤其是當(dāng)使用無線話筒時，外界的電波如公1安、消防、出租車呼叫系統(tǒng)的無線電波都會對無線話筒的接收造成干擾，并產(chǎn)生噪聲。建議選用發(fā)射頻率和接收頻率都可以自由地調(diào)整選擇的無線話筒。

     音響系統(tǒng)如果接地不良，則會使噪聲送入下一級的設(shè)備，有時還會感應(yīng)進(jìn)來電臺廣播的聲音。所以接地對于消除噪聲有重大影響。對此也有一定的技術(shù)要求：音響系統(tǒng)的接地點不要和電源的地線接在同一個點上，以免電網(wǎng)電源的噪聲干擾串進(jìn)音響系統(tǒng);接地線最1好采用多股紡織線，焊接點的面積要足夠大，要求焊接良好，避免假焊、虛焊、脫焊。焊接時不要使用焊油，應(yīng)使用酒精松香。如果使用焊油等，焊接后應(yīng)使用酒精清洗焊接點和附近電路，防止腐蝕元器件和電路板;音響設(shè)備不應(yīng)該在輸入端和輸出端同時接地，構(gòu)成接地線回路，容易產(chǎn)生感應(yīng)自激;接地要求在輸入端單點接地，因為此點信號電平較小，噪聲電平也最1小，在此點接地，將噪聲對地短路而清除。如果在輸出點接地，此時信號電平較大，噪聲電平也較大，所以對消除噪聲不容易徹底清除。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團(tuán)隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現(xiàn)該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經(jīng)常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應(yīng)用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精妙，頻率響應(yīng)在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對準(zhǔn)話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內(nèi)的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場合。錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達(dá)聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達(dá)聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內(nèi)，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認(rèn)，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當(dāng)吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關(guān)，從而達(dá)到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。人聲響度過大過小的問題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調(diào)音臺與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應(yīng)用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標(biāo)更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉(zhuǎn)動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現(xiàn)。

      隨著話筒技術(shù)的發(fā)展，人們又設(shè)計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應(yīng)不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應(yīng)用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現(xiàn)場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結(jié)構(gòu)來看，鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對準(zhǔn)琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應(yīng)。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學(xué)問，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團(tuán)隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

室外文藝演出的音響設(shè)置和音響效果的選擇是一個比較復(fù)雜的技術(shù)問題，

它要根據(jù)室外演出場地的環(huán)境條件（場地位置、規(guī)模、觀眾人數(shù)等）來進(jìn)行具體的設(shè)置。

由于室外演出場地沒有屋頂天花板和兩側(cè)的墻壁，所以沒有反射聲，聲功能損失很大。而且沒有混響聲，聲音干澀、單薄、缺乏力度，故必須通過混響效果處理器來對人聲進(jìn)行進(jìn)行混響和延1時的音色美化。　音響效果的選擇，也要根據(jù)文藝演出的內(nèi)容來進(jìn)行選擇。比如，是音樂會演出還是綜合性歌舞晚會戲曲晚會還是話劇演出，根據(jù)具體情況來選擇不同的混響時間T60和不同的混響效果模式，可以參照不同藝術(shù)形式的最1佳混響時間T60進(jìn)行選擇：

音樂會的T60：1.60秒（S）-2.0秒（S）

歌舞晚會T60：1.20秒（S）-1.6秒（S）

戲曲晚會T60：1.20秒（S）-1.5秒（S）

話劇晚會T60：1.10秒（S）-1.4秒（S）

語音會議T60：1.10秒（S）-1.2秒（S）。

具體的混響效果類型的選擇也要考慮文藝演出的性質(zhì)。比如是專業(yè)文藝演出不是公益性的慰問演出或者是節(jié)假日的職工聯(lián)歡的文藝演出來進(jìn)行混響效果的具體選擇。如果是音樂會演出，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時向要調(diào)得長一些，可以在1.6秒-2.0秒之間進(jìn)行選擇。如果是歌舞晚會即要求音樂節(jié)目音色的豐滿度，又要照顧到語音節(jié)目音色清晰度的要求，所以混響時間T60可以調(diào)得適度、適中。如果是戲曲節(jié)目，它即是音樂為主，又有語音，面貌一新還有民族和地方色彩，所以要保持戲曲的獨有的風(fēng)格。那么，混響時間T60就要調(diào)得略小一些，可以在1.2秒-1.5秒之間進(jìn)行選擇。如果是話劇，則要求語音清晰度的表現(xiàn)。所以混響時間T60可以調(diào)得小一些，可以在1.1秒-1.4秒之間進(jìn)行選擇。至于會議以語音為主的形式，則要求語音的清晰度，就顯得格外重要，所以要求混響時向T60可以在1.0秒-1.2秒之間進(jìn)行選擇。

混響效果種類的調(diào)節(jié)對人聲效果處理的調(diào)解，可以選用效果處理器，對人聲進(jìn)行混響和延1時的加工處理。效果器的種類型號很多。

每一臺效果處理器都有幾十種上百種不同性質(zhì)的效果聲，大體可分為四大類：1.廳堂混響效果hall　2.金屬板混響效果peate　3.密室混響效果chamber　4.房間混響效果room

音響師可以在這四大類中進(jìn)行選擇，通常可以用廳堂混響效果，廳堂混響效果又分很多類型如：大型廳堂、中型廳堂、小型廳堂和教室等具體聲場混響效果，提供音響師根據(jù)需要進(jìn)行選擇。

對人聲效果處理的操作：將人聲拾音的MIC通道中的AUX（AUX1或AUX2）打開將人聲音源送入AUX1總體母線上去，通過SEND送至效果處理器的IN輸入接口（INPUT）。經(jīng)過混響延1時出處理以后，由輸出信號線再送入調(diào)音臺的某一路通道中，此路通道中的AUX1旋鈕不要打開。如果此旋鈕打開，則經(jīng)過混響處理的混響聲又經(jīng)過AUX1的SEND又送到效果器去了，然后又返回到調(diào)音臺，形成一個循環(huán)，造成嘯叫而損壞揚聲器的商音單元的音圈。所以調(diào)音師要特別注意千萬不要打開效果器返回調(diào)音臺的這路通道中的AUX1旋鈕。用此通道中的GIAN和FADER來控制效果聲的幅度（強度），將調(diào)整后的混響聲送至后一級的設(shè)備中去。

當(dāng)混響時間Tm調(diào)整好以后，就要根據(jù)文藝節(jié)目內(nèi)容來確定。因為不同風(fēng)格的文藝節(jié)目對混響強度有不同程度的要求。音響師還要通過現(xiàn)場的試聽效果的感覺，確定一個比較合適的混響強度，具體可參考以下幾個方面：

場地空間大的，進(jìn)行混響時間T60可以選得長一些，混響強度可以選得大一些，造成一種宏威的氣氛。如果場地空間是小型環(huán)境，進(jìn)行混響時向T60可以選得短一些，混響強度可以調(diào)得適中點，增加一些現(xiàn)場的真實感。