定做琺瑯餐具規(guī)格尺寸「多圖」

 半個(gè)世紀(jì)多的風(fēng)雨經(jīng)歷，六十年的不斷和匠心堅(jiān)守，高淳陶瓷從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小作坊，發(fā)展成為員工1800名、占地面積85萬(wàn)平方米陶瓷企業(yè)集團(tuán)。擁有20余家全資、控股子公司，業(yè)務(wù)范圍涉及骨質(zhì)瓷、炻器、高技術(shù)環(huán)保陶瓷、藝術(shù)陶瓷和陶瓷貼花紙等，成為我國(guó)技術(shù)裝備先進(jìn)，研發(fā)、設(shè)計(jì)、制造能力強(qiáng)，產(chǎn)品種類(lèi)齊全，品牌影響力大的陶瓷企業(yè)。公司連續(xù)5屆被授予中國(guó)陶瓷行業(yè)杰出企業(yè)稱(chēng)號(hào)，被授予“國(guó)家文化出口重點(diǎn)企業(yè)”和“中國(guó)輕工百?gòu)?qiáng)企業(yè)”。


雍正時(shí)期，雍正皇帝對(duì)琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)給予了更多的關(guān)心，并提出頗為嚴(yán)格的要求。雍正元年(1723年)，隨著宮廷造辦處人員的擴(kuò)充，以及在雍正帝信賴(lài)的怡親王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)在造辦處琺瑯作積極展開(kāi)。但從清代檔案記載看，雍正六年以前琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)進(jìn)展緩慢，雍正帝對(duì)此也不甚滿(mǎn)意。究其原因，可能是因琺瑯彩料需依賴(lài)西洋進(jìn)口，數(shù)量有限，必須謹(jǐn)慎使用，不得有誤損所致。

有一種藍(lán)料彩四字雙行篆書(shū)款，外圍雙線方框，框線外粗內(nèi)細(xì)，多見(jiàn)于瓶類(lèi)器上，由于這種器物所繪圖案較繁密，故沒(méi)有題詩(shī)和閑章，器內(nèi)和足內(nèi)均施松石綠釉，款署于松石綠釉地上。

原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器集中的地點(diǎn)是乾清宮東廡端凝殿左右屋內(nèi)，共有400件，每一件或兩三件盛一木匣，匣內(nèi)糊囊，匣蓋上刻填色品名，名曰"瓷胎畫(huà)琺瑯"。其中的300多件于1933年古物南遷后離開(kāi)故宮，1949年被運(yùn)往臺(tái)灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的。

色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。

繪畫(huà)與紋飾，琺瑯彩器畫(huà)功特別講究，多為功筆畫(huà);各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

款識(shí):康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的。