假山假樹定制設計公司誠信企業推薦 長沙環美雕塑

       長沙縣泉塘環美雕塑工作室承接假山噴泉、策劃花車雕塑、樹脂工藝品、仿生工藝品、陶瓷藝術等雕塑。

       假山的疊石技法（或稱手法），因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實北京假山自古多“自吳人壘”（朱尊彝句），大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動公卿間，清初王士禎《居易錄》云：“大學士宛平王公、招同大學士真定梁公、學士涓來兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭（現上海松江）張然所造也。然字陶庵，其父號南垣，以意創為假山，以營丘、假山北苑、大、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠，經營慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也。”從此其后人在北京專門以疊假山為業，人們稱之為“山子張”，并有：安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔鉤榫扎，填補縫墊殺，搭靠轉換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中，山石與山石之間相互結合的一些基本形式和操作的造型技法。無論假山高低與否，其蹬道的起點兩側一般均用豎石，而且常常是一側高大、另一側低小，有時也常采用石塊組合的方式，以產生對比的效果。

     長沙縣泉塘環美雕塑工作室成立在2005年，公司團隊施資實力雄厚，藝術設計，雕塑團隊主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業生組成。下設鑄造廠，鍛造廠，工禮品廠，玻璃鋼廠，砂巖雕塑廠，水泥構件廠，石雕廠，水泥構件廠。

     《中國園林假山》中國建筑工業出版社 作者毛培林

      本書分為五章章是山石史話，第2章是名山名園、名石，第3章是假山施工技藝、第4章是疊山名家、第5章是現代園林中假山的應用與發展、第6章是巖石地貌景觀及其在園林中的藝術再現，第7章是假山藝術的創新與發展。作為國內的本假山專著，對假山行業具有指導意義。按在園林中的位置和用途可分為園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、室內山、壁山和獸山。

     長沙縣泉塘環美雕塑工作室城市雕塑、景觀雕塑、浮雕壁畫設計制作，博物館、展覽館、紀念館雕塑場景、民俗館雕塑場景設計制作施工， 建筑外墻GRC構件的制作與安裝等。

     洞頂的做法一般以長條石板覆蓋較為普遍，尤其是一些年代較為久遠的假山，或一些深長的山洞。也有用“疊澀”（即用磚、石、木等材料作出層層向外或向內疊砌挑出或收進的形式）的方法，向內層層挑出，至中點再加粗長石條，并掛有小石如鐘乳狀的，如惠蔭園水假山石洞，這類假山一般洞室較大。而清代乾嘉年間戈裕良所創造的“將大小石鉤帶聯絡如造環橋法”，采用發起拱的穹窿頂或拱頂的結構處理，則更合乎自然。一般洞頂的上部，就是登山后的山頂平臺了，所以也必須考慮用必要的石塊進行鋪平，灌漿，再覆土，或花街鋪地，并考慮一定的散水坡度，設計好散水孔。洞頂的結頂到山頂填充鋪平石的厚度一般應在0.50～0.60米以上，否則峰洞過分接近山巔，會感到山體的單薄感和感。山巔平臺的外側需要設計女兒墻，以起到具有保護性質的欄桿作用，同時它也是懸崖峭壁的山頂的收頂部分，所以應注意其起伏變化。洞室內外還必須設計有內、外的登山臺階，即蹬道，由洞內到山頂的樓梯式蹬道常設計成螺旋狀，其高度大致與洞門的高度相等，一般設計得接近人體的高度，即在1.85米左右，這樣可起到使人感到需要稍微低頭才能進出的心理反應的效果。正如計成所說：“余七分之地，為壘土者四，高卑無論，栽竹相宜”（《園冶》卷一）。

     塑石假山從開始的不上色，到簡單上色，再到現在的規范上色，從上色的變化我們可以看出人們對水泥塑石假山的制作的要求越來越高。隨著國人欣賞水平的不斷提高，人們在塑石假山的欣賞方面也在悄然的變化，在很多人眼里塑石假山已不僅僅是單純的園林建筑，而是“園林藝術”。塑石假山上色是整個塑石假山制作工程的后一步，同時也是非常關鍵的一步。另一種是石山帶土的假山，“但以石作主而土附之”，在江南園林多見。

      現在園林上色主要分為兩種方式。種方法：直接用彩色配制，此法簡單易行，但色彩呆板。第2種方法：選用不同顏色的礦物顏料加白水泥再加適量的107膠配制而成。