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發布時間：2021-09-15 15:29
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音樂廳聲學設計
在廳堂內各處，不管你是否使用擴音設備，聲音都要有一定的響度，而且，各處的響度要比較均勻，不得有“焦點”——即聲音被“聚焦”而特別響的地點，也不得有“盲點”，即聲音由于某種原因而變得很弱的地點。這種現象并不少見。如果你問某些細心的、注意聲音效果的劇場工作人員，他會告訴你哪幾個座位上的聲音特別弱，哪些座位上的聲音特別清楚等。北京有個劇院，它的前幾排座位恰好是一片“盲區”，眼看著自己面前不遠處的舞臺上，演員在賣力地張口，但聽起來聲音卻很弱，要“堅起耳朵”很費勁才能聽清。
反射聲的存在是必需的，因為有了反射聲，聲音才顯得有“活力”。反射聲也要均勻，某些聲學缺陷往往是由于反射聲不均勻造成的。舞臺上空懸掛的反射板的數量、方向及反射能力、制作用的材料，舞臺和大廳頂上天花板的高度、形狀等，都與反射聲特別是早期反射聲有很大的關系。一般希望低頻反射聲略強于高頻反射聲，這樣聽感就比較豐滿。
近期的研究表明，側面反射聲對于聽覺來說是很重要的。古典音樂廳，如每年元旦向全世界播出新年音樂會的維也納音樂廳的“金色大廳”，是立方矩形即“鞋盒式”的。許多現代的圓形或放i射形的音樂廳的演奏效果往往不如立方矩形的好，被認為是由于立方矩形的大廳側面距離短，因此側面早期反射聲比較強的緣故。所以目前“鞋盒”又時興起來。北京音樂廳就是“鞋盒”式的。
直達聲與第i一次反射聲到達廳內同一處的時間間隙不能太長，如果長了，聽起來就會有斷開的感覺，更嚴重些就會有“回聲”了。這個問題對于體積大的劇院是個特別需要注意的問題。例如，如果劇場特大，前排中間座位的聽眾所聽到的從舞臺上直接傳來的直達聲與從遠處的反射后壁或后排頂棚來的第i一次反射聲就會“脫節”。像人民i大會堂這樣大的大廳，是利用各座位上的小擴音器來解決的。
對于學校多功能廳，提出以下各項聲學設計技術指標：
1、混響時間
根據學校多功能廳的主要使用功能設計混響時間，同時兼顧各頻帶的平衡度。混響時間指標考慮取六個頻帶（1倍頻程），各頻帶的中心頻率為：125Hz、250Hz、500Hz、1000 Hz、2000Hz、4000Hz。滿場中頻（500Hz）混響時間為：0.8 0.1秒。觀眾廳要求混響時間特性為中高頻基本平直，低頻有一定提升。
2、學校多功能廳內的聲場分布指標
在自然聲源的條件下，廳內聲場不均勻度應≤4dB，級差值≤8dB。
3、學校多功能廳內噪聲指標
學校多功能廳觀眾席和主i席臺空場條件時在通風、空調設備等正常運轉條件下廳內噪聲應滿足：
NR-30噪聲評價曲線或LA≤35dBA
4、學校多功能廳內語言清晰度
學校多功能廳內大部分區域大于滿足30%—70%，學校多功能廳內音質明亮、親切。
5、學校多功能廳內音樂明晰度
學校多功能廳內大部分區域大于4dB，有利于對音樂層次的表達。
6、學校多功能廳內側向聲能
學校多功能廳內指標全部在10％－40％之間，學校多功能廳內具有環繞感。
音樂廳墻體吸音材料的選擇
音樂廳是舉行音樂會及音樂活動的場所，也就是我們感受音樂魅力的地方。一般每個城市都會有，而且常作為城市地i標性的文化建筑。而音樂廳作為相對高雅的地方，人們都是花了錢去感受不一樣視聽享受的，加上以聽覺作為主要的評定標準，自然而然地大家對音樂廳的聲學效果要求就更高了。要保證音樂廳有良好的聲學效果，墻體吸音材料的選擇不容忽視！
音樂廳墻體吸音材料的選擇需要根據音樂廳體型設計作為參考因素：一般來說，常見音樂廳體型包括鞋盒式、山地葡萄園坐席及環繞式、帶有可變耦合混響空間的音樂三種若干典型的體型設計。此外，還有一些音樂廳是上述典型體型的變型，如扇形、鐘形及多邊形等，還有其它不規則形。有的則是上述典型設計的混合物。不同體型的音樂廳需要從墻體吸音效果、墻體裝飾效果兩方面綜合考慮。
其次，音樂廳墻體吸音材料的選擇還要依據音樂廳音質設計而定，通常音樂廳混響時間允許值為1.5-2.8s，所以音樂廳的坐席應該好控制在2000座以內。而音樂廳設計時應盡量少用吸聲材料，同時座位區布置不應過寬，因為坐席區的面積決定了觀眾廳的主要吸聲量，過寬的坐席將導致過量的吸聲。此外，坐席的包裝也不可過分。同時，也應注意提高廳堂維護結構的隔聲量。
