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發布時間:2021-08-06 22:16  
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每天拍攝的素材應該在制片人的監督下由DIT進行備份。備份三份,以防萬一數據丟失,那就白拍了!
的DIT還會做現場調色、現場啥的。廣告拍攝里比較多,或者好萊塢大制作,導演非常有錢的情況下。這樣所見即所得,我們都知道現在的電影不是拍的,是做的,所以有人愿意花錢請一個好的DIT。
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互聯網思維浪潮下,編劇的創作空間還剩幾何?是要原創還是要IP?日前在“2016派樂盟論壇”上,不僅揭開了的好萊塢電影、美劇的運作流程及編劇行業構造,而且就編劇行業的未來走向,展開了深入的探討與前瞻性預判。
隨著資本的進入,大IP盛行給原創編劇帶來很大壓力,在編劇工籌不斷攀升的今天,編劇們所面臨的挑戰卻也是日漸增加,更多“外行人”的指手畫腳,令眾原創編劇感到困惑和苦惱。編劇彭三源對此表示,IP不是,投資方的考慮她完全能夠理解,所以有時候編劇僅僅是一個項目的執行者而不是創作者。具有多重身份的彭三源,也從制片方的立場出發不點名吐槽不靠譜的編劇。
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電視劇如此,電影尤甚,很多人表示現今的電影已經不是電影了。作為第十九屆上海國際電影節“金爵獎”的評委,導演車徑行坦言,5天看了12部電影,實踐證明,原創才是中國電影的源動力。
“無論怎樣忽悠,‘IP 小鮮肉 韓國導演’真的不靈。敬畏、熱愛、真誠,扎扎實實講好故事才是硬道理。中國電影要規避搶錢、搶IP、搶明星陷阱,泡沫退去,留給電影的是經久彌新的文化思考,是觀眾與電影、與文化的對話。”其實,車徑行的話也適用于當今的電視劇市場。
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