南平曲陽石雕佛像廠家直供「福明雕塑」

河南省的荊山或是金山 魏遷都洛陽后，再次開掘洛陽龍門石窟，且單尊佛象及造像碑也一時強盛。單尊石工雕刻體積重沉，一般應(yīng)是因地制宜，但注重的砂石料，則源自荊山。 報德寺創(chuàng)自孝文帝遷洛后沒多久，據(jù)東魏武定三年（545年）報德寺七佛碑像（現(xiàn)藏日本，高208公分）的符文：“宣武皇上剖玉荊山，賈重連城，雕鏤瑩飾摸一佛兩觀音菩薩，石基磚宮樹于寺庭…….” 可留意者為原文中之荊山，《全北齊文》卷十有北齊天統(tǒng)三年（567年）宋買等造龍宮雕像碑，發(fā)愿文中亦有荊山：“其像也，乃運翡翠玉石于荊山，采浮磬于淮浦……”

 相傳原存陜西子縣的北齊天統(tǒng)五年（569年）合邑二百人等造釋迦佛立像（現(xiàn)藏于英國納爾遜藝術(shù)館，玄武巖，高232.5cm）發(fā)愿文有：“唯大齊天統(tǒng)五年歲次己丑三月庚申朔十八日丁未……合邑二百人等開采荊山同併□率引匠東都俱思凈土即于寺□造釋迦丈六□……” 荊山，據(jù)《古今地名大辭典》在今禹縣大西北五十里，《通典》云：“揚濯有荊山，出玉，齊武帝在此采玉，其下即穎川郡地。”揚濯即陽翟，是穎川郡的治所。得知是今河南省禹縣一帶，山間以生產(chǎn)適合手工雕刻的砂石料而出名，因此在造像的發(fā)愿文中有以荊山別稱砂石料的原產(chǎn)地。 但事實上古時候發(fā)愿文也喜使用歷史典故，很有可能事實上并不是全部的石佛象的原材料都源于荊山。 在劉碑造像銘（天保八年）中且出現(xiàn)了金山的地名大全：“所以能同率緇素異心，共遵等意，開采金山，遠求名匠……建像一區(qū)。” “金山”據(jù)《古今地名大辭典》應(yīng)當坐落于今河南光山一帶。一說為河南信陽市南五十六里的地方。《通鑒》載“后魏永平年間，梁將胡武城攻郢州。于州南金山以上連營”。 總而言之，在北京地區(qū)的造像碑發(fā)愿文中，荊山和金山的實際方向能夠細考。

佛像雕塑是雕刻藝術(shù)種類的其中一種，也是流傳時間的一種。早期的佛像雕塑多見于石雕石刻，后來銅佛像雕塑開始出現(xiàn)，銅佛像大多形體較小而精致，便以攜帶供奉于佛寺和信眾家中佛龕，或納藏于佛塔地宮之中，從古流傳至今，有很高的收藏價值。

佛像的內(nèi)容既然是佛性，要表現(xiàn)這個內(nèi)容定然不是寫實手法所能承擔的。找一個真實的人物來做模特兒，忠實地摹仿，至多可以塑出一個羅漢。佛性含攝人間性之上的大秩序，只有通過一個大的造形秩序才能體現(xiàn)，所以要欣賞佛像必須懂得什么是造形秩序。

佛像藝術(shù)乃是用一個具體形象托出此井然明朗的精神世界，以一個微妙的造型世界之美印證一個正覺哲思世界之真；在我們以視覺觀賞此造形秩序的時候，我們的知性也似乎昭然認知到此哲思秩序的廣大周遍；我們的視能與知性同時得到滿足。一如靈山法會上的拈花一笑，造形秩序的一瞥，足以滌除一切語言思辨，直探形而上的究竟奧義。

福明 雕塑 石雕廠從事設(shè)計和制作各類雕像多年：包括城市建筑雕塑、房地產(chǎn)雕塑、寺廟佛像、酒店學(xué)校雕塑、公園主題雕塑、不銹鋼雕塑等雕塑作品，出口東南亞等近十多個國家和地區(qū)。 

專業(yè) 生產(chǎn) :石雕 景觀 (門墩 、石球 、流水 盆、兵*俑 、石影壁 等。) ，石雕 建筑 (龍柱 、走廊 、石塔 、石浮雕 、石亭 等。) ，石雕 動物 (犀牛 、猴子 、鱷魚 、羊、蛇等。) ，石雕 人物 (包公 、工人 石雕 、現(xiàn)代 人物 、鐘馗 等。) ，石雕佛像 (二郎神 、佛祖 、釋迦佛尼、如意棒 、玉皇 王母 等)。