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       在此期間，制作公司將就制作腳本（Shootingboard）、導(dǎo)演闡述、燈光影調(diào)、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝……等有關(guān)廣告片拍攝的所有細(xì)節(jié)部分進(jìn)行的準(zhǔn)備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的方式。

這是后的制作準(zhǔn)備會，為了不影響整個拍片計劃的進(jìn)行，就未能確認(rèn)的所有方面，客戶、廣告公司和制作公司必須共同協(xié)商出可以執(zhí)行的方案，待三方確認(rèn)后，作為之后拍片的基礎(chǔ)依據(jù)

進(jìn)入正式拍攝之前，制作公司的制片人員對終制作準(zhǔn)備會上確定的各個細(xì)節(jié)，進(jìn)行后的確認(rèn)和檢視，以杜絕任何細(xì)節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況，確保廣告片的拍攝完全按照計劃順利執(zhí)行。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。電腦技術(shù)的進(jìn)步和眾多軟件開發(fā)廠商在個人電腦系統(tǒng)平臺的軟件開發(fā)，到了90年代很多的CG工作任務(wù)從模擬工作站轉(zhuǎn)向了數(shù)字電腦，這期間出現(xiàn)了愈來愈多的獨(dú)立設(shè)計師，快速的推動了CG藝術(shù)的進(jìn)步。另外，在正式拍片之前，制作公司會向包括客戶、廣告公司、攝制組相關(guān)人員在內(nèi)的各個方面，以書面形式的“拍攝通告”告知拍攝地點、時間、攝制組人員、聯(lián)絡(luò)方式等。

二維動畫:

二維動畫并不是一個新鮮的事物，早在電影這種藝術(shù)形式誕生之前就有了這種藝術(shù)形式的雛形了，而且早在20世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)了動畫電影作品，且發(fā)展延續(xù)至今，但是因為這種藝術(shù)形式在傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式中由于工序繁多，制作技術(shù)復(fù)雜，工作量巨大等等技術(shù)和創(chuàng)作模式上的限制使得這種藝術(shù)形式在傳統(tǒng)的創(chuàng)作與生產(chǎn)中，只局限于大型的電影動畫公司和創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，如像美國的迪斯尼（DESNEY）和中國的上海美術(shù)電影制片廠。本教材共分為四個部分，部分包括傳統(tǒng)二維動畫概述、數(shù)字二維動畫的創(chuàng)作模式大綱；為確保拍攝的鏡頭足夠用于剪輯，每個鏡頭都會拍攝不止一遍，而導(dǎo)演也可能會多拍一些腳本中沒有的鏡頭。第二部分為二維動畫的前制作業(yè)，包括劇本的創(chuàng)作與改編、視聽方案的設(shè)計——故事的圖像化、動畫影片的工程規(guī)劃；第三部分為二維動畫的中期創(chuàng)作與生產(chǎn)，包括基本動畫制作工具與規(guī)范、原畫繪制、中間畫的繪制與制作、動檢、描線、掃描與填色；第四部分為二維動畫的后制作業(yè)，包括二維動畫的后期合成、二維動畫的編輯與壓縮輸出等內(nèi)容。

紀(jì)錄片:在面向海外受眾時，除具備市場意識外還要注意各國的文化差異，用易于被對方觀眾接受的方法進(jìn)行拍攝。紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實。早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風(fēng)貌，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。人物片的解說詞一般是敘述型，表達(dá)極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。紀(jì)錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜早稱呼出來的，他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個的定義，究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片，圍繞這個問題，眾多名家都產(chǎn)生過分歧。