日照廠區(qū)園林綠籬設(shè)計報價信賴推薦 山東大道園林服務(wù)保障

山東大道園林景觀設(shè)計有限公司是具有競爭力和創(chuàng)造力的大型綜合設(shè)計服務(wù)機構(gòu)之一，提供了從規(guī)劃、景觀、建筑、室內(nèi)、藝術(shù)、生態(tài)、文創(chuàng)等全領(lǐng)域設(shè)計。我們的設(shè)計作品跨越了品類、尺度和區(qū)域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內(nèi)精英團隊，以獨特的設(shè)計手法、先進的技術(shù)和豐富的施工經(jīng)驗，活躍在景觀與建筑設(shè)計舞臺。

對景與借景

景觀設(shè)計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設(shè)計起著主導(dǎo)作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉(zhuǎn)折點、湖池對面、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設(shè)計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計手法，借用遠處的景致。

山東大道園林景觀設(shè)計有限公司是具有競爭力和創(chuàng)造力的大型綜合設(shè)計服務(wù)機構(gòu)之一，提供了從規(guī)劃、景觀、建筑、室內(nèi)、藝術(shù)、生態(tài)、文創(chuàng)等全領(lǐng)域設(shè)計。

景觀的功能性

景觀的功能性，在這里包括但并非全是傳統(tǒng)意義上的功能比如使用、安全、交通等。借用K. M’Closkey 在她的書“Unearthed- The Landscape of Hargreaves Associates”中提出的四個“E”的可持續(xù)性（sustainability）：equity, environment, economics, energy——平等、環(huán)境、經(jīng)濟、能源，都屬于景觀功能范疇。我們在功能中需要關(guān)注的就是這四個“E”的可持續(xù)性。隨著時代的發(fā)展，這些功能是變化發(fā)展的，比如第四個E，energy，就是作者在當(dāng)前這個時代為個E添加的。功能還有各自的社會性，不同的社會背景下景觀的功能性可能會完全不同。我聽說在一次特別的景觀會議中，有一場有趣的討論。來自法國的一位景觀師，認(rèn)為當(dāng)下的中國、韓國、日本、新加坡、泰國的幾位景觀師做的都“不對”，它們要么是自上而下（top down），要么只是“好看”，沒有公眾參與、缺乏社會關(guān)懷。在場的日本設(shè)計師說，日本的社會背景下做景觀很少采用公眾參與。我不了解日本的景觀行業(yè)，不敢做妄斷。不過顯然各個國家的社會背景會決定各自的功能取向。關(guān)于這個社會性問題，我們可以稍后繼續(xù)。

后，延續(xù)上面說的功能。越戰(zhàn)紀(jì)念碑突破了傳統(tǒng)紀(jì)念碑（memorial）設(shè)計的觀念：創(chuàng)造性的使用下沉場地、墻體、文字等等景觀元素，達到了讓生者緬懷的震撼效果，從而讓這個作品達到了“藝術(shù)”的高度。這種創(chuàng)造性，就是我想說的景觀的“藝術(shù)性”。

大道園林景觀.我們的設(shè)計作品跨越了品類、尺度和區(qū)域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內(nèi)精英團隊，以獨特的設(shè)計手法、先進的技術(shù)和豐富的施工經(jīng)驗，活躍在景觀與建筑設(shè)計舞臺。

材料的創(chuàng)造性

景觀材料的創(chuàng)造性，極大的受限于戶外這個條件。戶外還意味著地域差異性。風(fēng)、雨、日照、潮濕等氣候條件讓景觀材料的突破比較緩慢：有的材料被創(chuàng)意的應(yīng)用，但可能局限在室內(nèi)；有的北歐的景觀意向圖片非常“酷”，但是我們的場地可能在中國南方潮濕、植物繁盛、缺乏視域的山溝，是兩種完全不同的地域條件和環(huán)境背景。（景觀）材料的突破還依賴于當(dāng)?shù)兀▏业摹⒌貐^(qū)的）的技術(shù)。比如張?zhí)颇壳霸跇?gòu)架上比較局限于鋼材，因為無論在質(zhì)量、工藝還是價格上，中國的鋼材較之木材、竹木、塑料在戶外的表現(xiàn)都相對有保證。做為設(shè)計的被委托方，我們覺得有責(zé)任和義務(wù)保證設(shè)計的終效果、可行性、耐久性，對任何創(chuàng)意和突破在適合的條件下、使用者的訴求下比較慎重的提出。

材料的創(chuàng)造還需要考慮景觀空間尺度，從宏觀講是景觀的boldness，從微觀講有roughness。我覺得這是景觀材料突破和挑戰(zhàn)的難點，不僅是地域、戶外的合適與否，還有對它的尺度感、粗糙程度的考量。過于細膩(delicate)的材料，比如玻璃，其肌理、質(zhì)感、整齊度，使用時就需要考慮與場景的契合。

越來越多年輕人的居住理念里，陽臺的定義早就和早就和上一輩人發(fā)生了顛覆式的改變！陽臺的作用，是實用和好看！才不是用來晾衣服堆雜物的雜物間！你傳統(tǒng)意義上以為晾衣服就實用？那才不是真的實用！

近年來，人們越來越喜歡把陽臺封閉起來變成一個小小的書房空間雖沒有房間做的書房大，但是可以沐浴和煦溫暖的陽光墻面可以裝一面書架既可以放置書籍也可以養(yǎng)花如果在陽臺上工作學(xué)習(xí)看書，一定要注意別把書長期暴曬在陽光下，很可能書會被曬褪色。當(dāng)然我們威普斯戶外家具就根本不用擔(dān)心這種問題，采用的材料都是曬的材質(zhì)。不止眼前，還有詩和遠方。