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20世紀(jì)60年代以后在美國(guó)和西歐出現(xiàn)了反對(duì)或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮，其中有影響的是美國(guó)建筑師R·文丘里在《建筑的矛盾性和復(fù)雜性》（1966）中提出的系列與現(xiàn)代主義針?shù)h相對(duì)的觀點(diǎn)。他倡導(dǎo)一種復(fù)雜和有活力的建筑，提倡兼容并蓄，引用歷史和鄉(xiāng)土語(yǔ)言，推崇曾現(xiàn)代主義拒之門(mén)外的模糊性、諷喻性、象征性、裝飾性、民族性、地方色彩、公眾趣味和鮮明的個(gè)性等豐富多彩、兼容并包的設(shè)計(jì)形式，所以后現(xiàn)代主義建筑形式和派別五花八門(mén)，甚至難免光怪陸離、良莠混雜。有所謂野性主義、新方言派、光亮派、重技派、怪異派等。1977年，建筑評(píng)論家詹姆斯在其《后現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》一書(shū)中提出后現(xiàn)代主義建筑體現(xiàn)多義性與模糊性，融精英文化與大眾趣味，歷史性與現(xiàn)代性為一體，是一種“激進(jìn)的折中主義”。平板玻璃主要用于木質(zhì)門(mén)窗、鋁合金門(mén)宙、室內(nèi)各種隔斷、櫥窗、櫥柜、柜臺(tái)、展臺(tái)、展架、玻璃隔架、家具玻璃門(mén)等方面。斯特思將后現(xiàn)代主義建筑總結(jié)為“隱喻”、“裝飾”和“文脈”三大特征。

裝修裝飾公司的主要目的是通過(guò)專(zhuān)業(yè)的眼光和技術(shù)手段，讓客戶享受美的視覺(jué)和精神感受，讓客戶的生活更加豐富。主要使建筑物體現(xiàn) 堅(jiān)固，實(shí)用，美觀等功能需要！

地中海風(fēng)格特點(diǎn) “地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門(mén)與半拱門(mén)、馬蹄狀的門(mén)窗。建筑中的圓形拱門(mén)及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透明感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來(lái)塑造室內(nèi)的景中窗。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。

壁紙是以整卷進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)，以墻體實(shí)際尺寸為準(zhǔn)進(jìn)行裁切鋪貼的一類(lèi)裝飾材料，因此在實(shí)際裝修過(guò)程中往往會(huì)余下許多壁紙的邊角料。這些剩余的壁紙千萬(wàn)不要急著扔掉，首先壁紙卷起來(lái)后不會(huì)占太多空間，如果您暫時(shí)未想到有什么用處，不妨先妥善保存起來(lái)。有些業(yè)主對(duì)比垂青風(fēng)水、也期望借助水晶來(lái)改運(yùn)，比方就有人專(zhuān)門(mén)來(lái)買(mǎi)黃水晶珠簾，意欲招財(cái)。居家生活中，用壁紙鋪抽屜、壁柜都是一種理想選擇。還可以將剩余的壁紙貼到舊桌面上，然后再壓上玻璃或貼上琉璃紙，會(huì)讓桌子瞬間變得煥然一新。因?yàn)楸诩埲菀撞眉簦瑯I(yè)主可以自己裁剪、拼接出一些別出心裁的圖案然后貼到墻面、柜門(mén)、床頭、開(kāi)關(guān)等位置，還會(huì)對(duì)居室起到很好的點(diǎn)綴作用。