香港博物館場景制作的工藝值得信賴,考爾德景觀雕塑制作

博物館場景制作

博物館場景制作的工藝用老百姓的話講，就是務必要讓觀眾看得懂，覺得有意思從而升華到一種思考。因此實現這種“對話”，無疑是館方、策展人和設計者，在建館和布展初衷中終看重的一個需求。

博物館場景制作的工藝何為融物于景？

實現“對話”的橋梁，除了展柜圖文視頻這種常規展示外，又有哪種方式能讓不經常去博物館的公眾喜愛呢？

那無疑是藝術場景了，它為吸引業余觀眾，引導他們自由解讀藏品，了解不同文化打開了一扇窗。

也正因如此，在大量的實踐驗證后，場景在世界各地各類博物館中得到迅速傳播、效仿和發展。

博物館場景制作的工藝如今已成為陳列中為常見、有效的一種表現手段。“融物于景”的藝術手法， 經過數十年的感官檢驗被觀眾和展方重視，已然成為文博展覽界乃至新藝術媒介中的大趨勢。

博物館場景制作的工藝實戰中積累經驗，置景人的思考！

博物館場景制作的工藝

十多年前，也就是1999年中。上影承接了重新設計施工的任務。我有幸參與《上海城市歷史發展陳列館》全部的場景創作，在該館運營了十多個年頭，全廠集美術部門全力，先拆后建，邊設計邊施工，經過夜以繼日的拚搏，保證了該館的及時開放。

2001年5月，《上海城市歷史發展陳列館》在東方明珠廣播電視塔的塔座開館，立時贏得了國內譽稱贊。至今游客如潮經久不息.

博物館場景制作的工藝作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發揮如下作用：

博物館場景制作的工藝補充標本的不足。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現象、一種科學原理，我們經常面臨標本缺失的情況。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標本幫助展覽闡釋和敘事的作用。博物館展覽必須建立在學術支撐的基礎上，不論是藝術的輔助展品，還是技術的輔助展品，都必須依據科學的、真實的學術資料有依據地還原、再現和重構。例如唐末黃巢農民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現這一事件，當年中國歷史博物館只能根據歷史文獻的記載創作了大型油畫——《唐末黃巢農民起義》。博物館場景制作的工藝