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了解立體聲擴(kuò)聲

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立體聲擴(kuò)聲!立體聲擴(kuò)聲是一種更為開放的聲音重放類型。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備報(bào)價(jià)盡管并非逼真，但是立體聲讓聽眾能體驗(yàn)到演出的正確聲場(chǎng)。立體聲的處理方式：實(shí)現(xiàn)立體聲的重點(diǎn)在于兩個(gè)聲道上的聲音分割。錄制的聲音在進(jìn)行混音時(shí)，有些元素被分到聲場(chǎng)左側(cè)的聲道，其他則被分到右側(cè)聲道。立體聲的一個(gè)優(yōu)勢(shì)是讓聽者能夠體驗(yàn)到交響樂團(tuán)錄音的正確聲場(chǎng)，其中不同樂器的聲音來自于舞臺(tái)的不同位置，聽感更加自然。不過，其中也可以包括單聲道元素。將一支樂隊(duì)的主唱聲音混音到兩個(gè)聲道，使得歌手給人的感覺是在左右聲道之間的虛擬中置聲道上唱歌一般。

立體聲的局限

立體聲的局限：對(duì)于上世紀(jì)50、60年代的消費(fèi)者們來說，立體聲是一大突破，但確實(shí)還存在局限。一些錄音會(huì)產(chǎn)生一種“乒乓”效果，這是由于混音過于強(qiáng)調(diào)左右聲道之間的差別，而在虛擬中置聲道中沒有足夠混音元素造成的。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備報(bào)價(jià)并且，雖然聲音更逼真了，但由于缺乏氛圍聲信息，如現(xiàn)場(chǎng)聲學(xué)效果或其他元素，讓立體聲帶有一種“邊界效應(yīng)”，即所有聲音都是從前方而來，缺乏來自后墻的自然反射聲或者其他聲學(xué)效果元素。

四聲道立體聲：在上世紀(jì)60年代晚期和70年代早期，出現(xiàn)了兩種試圖解決立體聲局限的技術(shù)：離散四聲道和四聲道立體聲。

廣播音響系統(tǒng)中連接線的制作

太原市安恒利電子有限公司宗旨：以人為本，開拓創(chuàng)新公司的企業(yè)文化: 以質(zhì)量求發(fā)展、追求完善品質(zhì)、超越客戶期望、創(chuàng)造客戶終身價(jià)值 誠信 服務(wù) 創(chuàng)新 使命 責(zé)任 是公司的核心價(jià)值觀。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備報(bào)價(jià)歡迎咨詢！

目前音響設(shè)備的輸入、輸出信號(hào)方式基本上分為：Balance 平衡方式與Unbalance非平衡方式。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間當(dāng)然是可以直接饋送信號(hào)的；在要求較高的場(chǎng)合，平衡與非平衡端口之間，則須經(jīng)過專門的轉(zhuǎn)換器才能相互連接。但在實(shí)際工程當(dāng)中，只要信號(hào)線不要太長(zhǎng)、干擾不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相連正常傳輸信號(hào)的。網(wǎng)絡(luò)廣播設(shè)備報(bào)價(jià)在一套音響系統(tǒng)中，除了功放與音箱間的功率傳輸線以外，其它設(shè)備之間的信號(hào)連接線要應(yīng)盡可能多采用平衡方式進(jìn)行傳輸，這樣可以提高系統(tǒng)的抗干擾能力，增加信號(hào)的有效傳輸距離.