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發布時間:2021-06-13 02:14  
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記錄的商業化
紀錄片走商業化道路,在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業通常設有專門的紀錄片頻道,或者有專門的紀錄片播出時間,而且大多是黃金時間段。紀錄片不像新聞節目制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長,但是隨著時間的推移,紀錄片作為一種高品位的視聽文化產品,在國際化的市場環境中將會蘊含著無限的商機。紀錄片是非虛構的電視作品,是創作者根據現實生活中的個體生命、真事、真景象、真氛圍而創作,能表達作者潛在的主觀思想的作品;紀錄片是作者觀察、思考、選擇后的產品,有藝術力;紀錄片是在拍攝和布局安排上,各部分之間要有一定的邏輯關系,使觀眾能夠按一定的思路來思考、認識和想象。如果鏡頭不穩,發生搖晃或者顛簸,很容易給觀眾一種不真實的感覺,極大的影響觀眾的觀看感受,使觀眾對紀錄片的拍攝效果產生質疑。

紀錄人物生平或某一時期經歷的紀錄像片。它與一般時事報導片或歷史紀錄片的區別在于以特定的人物為中心,不允許用演員扮演,也不可有虛構的情節和人物。僅表現某一人物的某一側面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類。報道新近發生的新聞事件的紀錄像片,它的性質與新聞片相同。但報道的范圍不限于一時一事,結構也比較完整。光線的運用拍攝短視頻時光線十分重要,好的光線布局可以有效提高畫面質量。如報道辛亥革命70周年紀念活動的《歷史的紀念》、報道女排比賽的《拼搏》等。直接電影為觀察式電影,力求避免干涉事件的過程,要求導演采取嚴格的客觀立場,以免破壞對象的自然傾向。

闡述型紀錄片宣傳意圖明確,創造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。形式上的典型特征是“上帝之聲”(voice-of-God)、證據剪輯、全知視點等。真實電影為參與式電影,允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中,其中一些劇情的發展。闡述型紀錄片也出現于20世紀20年代。紀錄片在拍攝過程中,應強化采訪質量紀錄片往往需要采訪人物,人物采訪的拍攝,是紀錄片拍攝的一個難點,但它往往不被人重視。中國在1990年代“新紀錄運動”(這個概念是否成立或許依然存疑)之前的紀錄片多屬此類。

世界紀錄電影:羅伯特·弗拉哈迪、吉加·維爾托夫、約翰·格里爾遜、尤里斯·伊文思。闡述型紀錄片宣傳意圖明確,創造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。形式上的典型特征是“上帝之聲”(voice-of-God)、證據剪輯、全知視點等。紀錄片美學觀的奠基者:維爾托夫、弗拉哈迪。在紀錄片拍攝中,能用三腳架拍攝的要盡量用三腳架拍攝,像外景、靜態畫面、一些常規的生活場景等等。其中維爾托夫開創了“電影眼睛派”,提倡鏡頭如同人眼一樣“出其不意地生活”,反對人為的扮演,甚至反對帶有表演的影片(故事片)。
