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記錄的商業化

紀錄片走商業化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業通常設有專門的紀錄片頻道，或者有專門的紀錄片播出時間，而且大多是黃金時間段。紀錄片不像新聞節目制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產品，在國際化的市場環境中將會蘊含著無限的商機。紀錄片是非虛構的電視作品，是創作者根據現實生活中的個體生命、真事、真景象、真氛圍而創作，能表達作者潛在的主觀思想的作品；紀錄片是作者觀察、思考、選擇后的產品，有藝術力；紀錄片是在拍攝和布局安排上，各部分之間要有一定的邏輯關系，使觀眾能夠按一定的思路來思考、認識和想象。如果鏡頭不穩，發生搖晃或者顛簸，很容易給觀眾一種不真實的感覺，極大的影響觀眾的觀看感受，使觀眾對紀錄片的拍攝效果產生質疑。

紀錄人物生平或某一時期經歷的紀錄像片。它與一般時事報導片或歷史紀錄片的區別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構的情節和人物。僅表現某一人物的某一側面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類。報道新近發生的新聞事件的紀錄像片，它的性質與新聞片相同。但報道的范圍不限于一時一事，結構也比較完整。光線的運用拍攝短視頻時光線十分重要，好的光線布局可以有效提高畫面質量。如報道辛亥革命70周年紀念活動的《歷史的紀念》、報道女排比賽的《拼搏》等。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演采取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。

闡述型紀錄片宣傳意圖明確，創造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。形式上的典型特征是“上帝之聲”（voice-of-God）、證據剪輯、全知視點等。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，其中一些劇情的發展。闡述型紀錄片也出現于20世紀20年代。紀錄片在拍攝過程中，應強化采訪質量紀錄片往往需要采訪人物，人物采訪的拍攝，是紀錄片拍攝的一個難點，但它往往不被人重視。中國在1990年代“新紀錄運動”（這個概念是否成立或許依然存疑）之前的紀錄片多屬此類。

世界紀錄電影：羅伯特·弗拉哈迪、吉加·維爾托夫、約翰·格里爾遜、尤里斯·伊文思。闡述型紀錄片宣傳意圖明確，創造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點。形式上的典型特征是“上帝之聲”（voice-of-God）、證據剪輯、全知視點等。紀錄片美學觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪。在紀錄片拍攝中，能用三腳架拍攝的要盡量用三腳架拍攝，像外景、靜態畫面、一些常規的生活場景等等。其中維爾托夫開創了“電影眼睛派”，提倡鏡頭如同人眼一樣“出其不意地生活”，反對人為的扮演，甚至反對帶有表演的影片（故事片）。