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高浮雕和淺浮雕的差別

  浮雕按照其表現形式的深淺，分為高浮雕，和淺浮雕其中，高浮雕是以其較厚位較高，形體壓縮程度比較小，所以說高浮雕的塑造特征和空間構造上更接近于圓雕，甚至在部分的局部處理上，其完全采用了傳統圓雕的處理方式。高浮雕往往利用的是三維形體的空間進行夸張或者起伏的處理形式，從而形成比較小的空間深度感以及比較強烈的沖擊力，從而使得浮雕這門藝術在形象的塑造上具有一個特別的魅力以及表現形式。

 藝術家可以將浮雕跟圓雕的處理方法加以結合，從而表達出人物的起疊和起伏變化的一個較為復雜的城市關系，給人們帶來較為強烈的視覺沖擊感，而且浮雕它的起伏比較低，同時形體壓縮較大，平面視覺感比較強，能夠在更大的程度上接近于繪畫的形式，它主要依靠的不是實體性空間來營造之空間的效果，而更多地借助了繪畫的描繪手法或者是錯覺等多種處理方法來營造一個較為抽象的壓縮空間，這樣子更加有利于加強浮雕在載體上的附屬性。

 有一部分擅長采用淺浮雕手法的藝術家，可以不有節奏感以及輿論感的，將圖案表現出來，并且可以以較為復雜的動勢貼切地展示出動物以及人物內部的情感，浮雕空間的壓縮程度的選擇，往往需要考慮到所表現對象的主題，功能，位置，光線等多種因素，其中環境以及光線因素起著一個相當重要的作用。好的雕塑家總能很好的處理這些關系，從而使得其作品達到一個比較好的視覺效果，雕塑家在充分表達其審美思想感情的基本創作之下，可以使得浮雕以不同的形態側重或表現出適應性。

 浮雕空間的深度跟其較強的可塑性，可以賦予人物或動物情感，從而表達出沉穩，莊重，渾厚，嚴肅等多種效果以及恢宏的氣勢而淺浮雕，則往往以行云流水般涌動的繪畫線條跟多個視點切入的平面性構圖，傳遞著平和的情調或者抒情般的柔情藝術，作為人類生活中一個不可缺少的部分，它們可以以各種形式表達出對自然的喜愛。

校園浮雕與城市建筑浮雕的不同風采

  校園浮雕與建筑浮雕的設計從性質上說就是不一樣。在現代城市建設中，城市規劃設計部門早已認識到建筑國際風格標準化的致命弱點。風格統一、千篇一律的建筑風格正向富有個性特征和風格多樣化轉變。

  富有特色的生活小區已占據了越來越多的城市空間。城市浮雕的發展也將隨著環境和公眾意識的變化走向個性化。國外的許多城市浮雕就是將浮雕家個性化風格的作品放置在公共場所。摩爾、考爾德、馬里尼等浮雕家的作品已廣泛融于城市建設中。

  城市浮雕已成為浮雕家的主要表現舞臺，而這種富于個性的作品給城市建筑環境帶來了溫馨。它中和了水泥、鋼鐵、玻璃等建筑材料不可擺脫的僵硬和冷漠感。

 拉近建筑、街道與人之間的關系。同時使人的生存環境具有濃郁的藝術氣息。可以說，這種“個性化”的浮雕作品在城市浮雕中的出現，是與時代的脈搏跳動相對應的。 而校園浮雕的設計沒有那么多的商業化設計。

浮雕材質的區別

浮雕材質的區別：量感

　關于材質的視覺效應，首先是它的量感。因為它的物性賦予它與生俱來的可感知的實在的空間量。量有兩個方面：物理的量和心理的量。前者指的是有關壁畫材質的大小及輕重的感覺，后者指材料占據的空間、秩序與方向在心理中產生影響。

浮雕材質的區別：空間知覺

　材質壁畫往往比純繪畫壁畫更生動豐富，因為它的形態沒有固定的輪廓，它占有的是多個連續立面的空間。那些被實體包圍的，可測量的容積被稱為物理空間，而沒有明確邊界但可以感受到的是知覺空間，實質來自于形向周圍擴張而產生的力。

浮雕材質的區別：運動感

　對于純繪畫式壁畫，無論觀者處在哪個方向，畫中的形質是基本不會變動的（除變化外）。而材質壁畫則不然，壁畫藝術家可以通過對材料的組合擺放和變形變質，充分體現動感的魄力。一方面它本身的實在空間量使它可根據觀者的位置變化呈現出不同形狀，造成隨時間推移而運動的立體形態。

另一方面，質料更容易模仿生物生長形態，為無生命的物體形態注入活力，表現自身的韌性和反彈力，增強生命意味。