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發(fā)布時(shí)間：2020-12-15 16:37
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貝斯坦鋼琴數(shù)款三角琴因?yàn)槠湄S滿和富有力的聲音得到國(guó)際鋼琴家的肯定，從此，奠定了貝斯坦鋼琴的在歐洲名流地位。貝斯坦當(dāng)于1870年在巴黎展覽會(huì)上獲得了一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢菚r(shí)他是的德國(guó)獲得一類獎(jiǎng)牌的參展商。
1875年，卡爾貝斯坦獲得德國(guó)參展商中的獎(jiǎng)牌。
1915年-貝斯坦鋼琴的產(chǎn)量超過(guò)1200架次。
1915年始，開始使用Beistan 品牌鋼琴標(biāo)識(shí)直至1930年。
獲獎(jiǎng)及參展：
1870年- 進(jìn)入倫敦參展商名單
1872年- 進(jìn)入慕尼黑參展商名單
1885年- 進(jìn)入巴黎參展商名單
1889年- 進(jìn)入倫敦參展商名單
1891年- 進(jìn)入巴黎參展商名單
1896年- 進(jìn)入維也納參展商名單
1901年- 倫敦獲獎(jiǎng)
1905年- 進(jìn)入巴黎參展商名單
1910年- 進(jìn)入維也納參展商名單
第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴
貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl Arndt承和開發(fā)
相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對(duì)于carl Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；簡(jiǎn)樸的表面受到越來(lái)越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實(shí)驗(yàn)化。這主要得益于德國(guó)貝斯坦堅(jiān)持自我的雕琢，才是靈性藝術(shù)體現(xiàn)的生產(chǎn)宗旨。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅(jiān)固。
相比于初代德國(guó)制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來(lái)說(shuō)-貝斯坦制作樂(lè)器的聲音更加細(xì)膩動(dòng)聽，如果你細(xì)細(xì)的聆聽，將體會(huì)到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因?yàn)樗褂昧烁嗟那傧壹哟罅藦埩Γ?qiáng)化了對(duì)于此改進(jìn)的支撐系統(tǒng)。
鋼琴的音板還需要加工成一定的弧形，根據(jù)音色需要可加工為不等厚音板。在比較小的手工作坊，全靠手工把音板框加工成需要的弧形，花費(fèi)時(shí)間很多。而在德國(guó)貝斯坦鋼琴這樣的大企業(yè)，用數(shù)控加工技術(shù)來(lái)加工音板框的弧形，效率很高、質(zhì)量好。鋼琴作為鋼琴家與觀眾交流的媒介，為保證音樂(lè)會(huì)的更好呈現(xiàn)，鋼琴演奏會(huì)都會(huì)有專業(yè)用琴。德國(guó)以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓そ尘瘢酮?dú)特配方的膠水，制造出了高水準(zhǔn)的音板。德國(guó)貝斯坦鋼琴在音板上選材嚴(yán)謹(jǐn)。
貝斯坦鋼琴各道制琴工序嚴(yán)格按照德國(guó)工廠技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行！
臨界優(yōu)化工藝:
使鐵板兼具優(yōu)良震動(dòng)及輕薄的好設(shè)計(jì)。
摩擦控制工藝：
獨(dú)立研發(fā)軸架軸襯呢處理技術(shù)，將軸釘扭力控制在合理范圍的同時(shí)，提高使用壽命。
無(wú)縫嵌合工藝：所有肋木兩端與音板框嵌槽無(wú)縫嵌合，保證音板振動(dòng)無(wú)損失傳遞及音源體系渾然一體。
手工配作工藝:由經(jīng)驗(yàn)豐富的專家技師團(tuán)隊(duì)根據(jù)部件的精度配裝配作，相對(duì)于流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品，增加手工調(diào)整的過(guò)程，以確保零部件組裝的零誤差。
手工配作工藝:無(wú)損弦碼:獨(dú)有的弦碼表面無(wú)石墨處理設(shè)計(jì)。精選弦碼材料及切割角度，保證聲音直達(dá)弦碼的同時(shí)也保證表面的潤(rùn)滑度，減少傳遞過(guò)程中能量的損失，使聲音更圓潤(rùn)豐滿。
