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再如宋汝的斜開紋、元中期的釉面瑪瑙粒小白點，以至唐黃釉金沉底、進口蘇料早期鐵斑深陷，并錫斑爆外有開裂痕。至正器錫斑內陷，成化中期因釉厚而平等青色極淡?？滴跚嗷ㄉ志欧N，故而有凸感等等。所有的一切器物，尤其以官器御品，都有極具特色的突出點，只要用心細細鉆研便會找到。而一旦掌握這些微觀識別的方法，將不會斷錯。任何器物，大的可能只會出現：像將元器定在了元末明初，將永樂釉紅和洪武的搞錯，深圳古董收藏，但真與假會搞錯。因為太多的具特征的特殊現象，永遠不可。微觀法所包范圍極廣，從形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂紋等等，保羅萬象。以至如宣德的桔皮紋、成化的氣泡、康熙的鐵斑點、道光的波浪釉等，都是微觀范圍。融會貫通合理應用，鑒瓷將不會出錯。

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款致風格認定古瓷的款致風格極具特色，如：唐為刻；宋有刻、有書；元器面有醮釉，釉下書寫，也有底刻與書寫的；洪武釉里紅有器身書和年代書的；永樂多篆書；宣德滿身書……等以至民國。器物款的書寫方法、用款特征，以及不同時期所用如青花料種，古董收藏品，在不同時代、不同器種的或下陷、或上鼓、或暈散等等。這都是在識別款致時，不可忽略的款的色相。受釉面的厚薄影響。成化中期御用器，古董收藏，因釉面肥厚而款色明顯淡。乾隆御用器中，如九壽桃，底足釉太厚，青花色款成了紫青色。這都是特殊的緣由所造成。而越是特殊的，越要細細觀之，古董收藏網，如此便會掌握真諦。

從宋至清，所有的官器中的御品，是一種“無寶不燒器”的局面。據說國外以中國古瓷內含稀有元素的這一必然事實為基本點，在研究鑒定瓷的儀器應當是切實可以的。當我們不可理解為什么古瓷會閃爍出不同于器物本色之光彩時，應當認識到，其實由于太多鮮為人知的寶貴元素。被粉碎后添入器里彩中，它們的真實面貌發生了某些變化，這樣我們不便一眼認出，但只要努力的下功夫探究，應不難明白。

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